একটি চিত্রনাট্য সমন্বয়কারী জীবনের একদিন

লেখা বা টিভি প্রোডাকশনের ক্ষেত্রে কোনো সাধারণ সময়সূচী নেই। আমাদের সাধারণ দিনগুলি হল প্রায় ১২ ঘণ্টার দিন।

ফিল্ম ব্যবসায় একটি পুরানো কথা আছে, "তুমি অপেক্ষার জন্য টাকা পেয়েছো, আর কাজ করের জন্য মজা," কারণ ব্যবসার অনেকটা অপেক্ষা করার জন্য, চিত্রনাট্য ঘটার জন্য, শুটিং ঘটার জন্য, অভিনেতাদের আসার জন্য, বিশেষ এফেক্টস, ফিজিক্যাল এফেক্টস তৈরি করার জন্য তাদের স্টান্টের জন্য অপেক্ষা করার জন্য। তাই, সেখানে অনেক অপেক্ষার খেলা।

আপনি সত্যিই কোনো লেখক কতক্ষণ সময় নিয়ে লিখবেন বা প্রেরণা ঘটার জন্য কতক্ষণ সময় নেবে তা সময়সূচীতে রাখতে পারবেন না। আপনি সেখানে অপেক্ষা করছেন কিছু করানোর জন্য যত তাড়াতাড়ি আপনি একটি চিত্রনাট্য পাবেন। তারপর, সাধারণত দুটি বা তিন ঘণ্টা লাগে চিত্রনাট্যের মধ্য দিয়ে যাওয়ার জন্য এবং নিশ্চয়তা জন্য, আপনি জানেন, ধারাবাহিকতা পরীক্ষা করা, বানান এবং ব্যাকরণ পরীক্ষা করা, গল্পটি যুক্তিযুক্ত করে দেখাটা নিশ্চিত করা। সম্ভবত লেখকের একটি ধারণা ছিল, এবং সেই ধারণাটি সঠিকভাবে অথবা যথেষ্ট স্পষ্ট না আসছে, তাই আপনি লেখককে বললেন, "আপনি জানেন, আপনি চেয়েছিলেন বব একটি রুমে প্রবেশ করবে এবং মেলিসার সাথে সাক্ষাৎ করবে, কিন্তু এটি মনে হচ্ছে বব একটি রুমে এবং মেলিসা অন্য রুমে এবং তারা আসলে কখনোই মেলে না।" আপনি লেখককে বললেন, "আপনি আপনার ধারণাগুলি সর্বোত্তমভাবে দেখানোর জন্য একটু স্ট্রিমলাইনের প্রয়োজন।"

আমি রাত দশটার দিকে, ভোর দুইটা, সকাল দশটা চিত্রনাট্য পেয়েছি। এটা সব নির্ভর করে কত তাড়াতাড়ি কিছু চিত্রায়ন করে যে আপনাকে কাজ করতে হবে। যদি কিছু পরের দিন চিত্রায়ন করে, যেকোন সময়ে আপনি এটি পাবেন, আপনাকে সব কিছু ছেড়ে দিতে হবে এবং এটি কাজ করতে হবে। যদি কিছু শুধু একটি খসড়া হয় যা স্টুডিও বা নেটওয়ার্কে চলে যায় অথবা অন্যান্য লেখকদের কাছে যায়, তাহলে আপনার কিছু ছাড় থাকে। তাই, আপনি সাধারণত পরবর্তী ব্যবসায়িক দিনে বা আপনি যে বর্তমান ব্যবসায়িক দিনে থাকেন তা সম্পন্ন করতে পারেন।

আপনি ২৪-৭ কাজের জন্য আছেন, এবং বিশেষ করে টিভিতে, কারণ আপনি কেবল একটি এপিসোডে কাজ করছেন না।

স্ক্রিপ্ট সমন্বয়কারীর কাজ প্রতিটি শোয়ের সাথে পরিবর্তিত হয় কারণ প্রতিটি শো আলাদা।

যেমন এখন, আমি একটি নেটওয়ার্ক মেডিকেল শোতে আছি যা ২২ এপিসোডের ... তবে এখন অনেক শো আট, দশ, বারো এপিসোডে চলছে। আমি "হিয়ার অ্যান্ড নাউ" বা "মেয়ার অফ ইস্টটাউন" এর মতো অনেক এইচবিও শোতেও আছি, এবং সেই শোগুলি নেটওয়ার্ক শো বা অন্যান্য সাধারণ শোগুলির তুলনায় একটি ভিন্ন সময়সূচী অনুসরণ করে। তারা শোরানার এবং লেখকদের সাথে গল্পগুলি তৈরি করে, এবং তারা একই সময়ে সমস্ত স্ক্রিপ্টগুলি লিখে একটি ব্লকে কাজ করে। একবার সমস্ত স্ক্রিপ্ট সম্পন্ন হলে, এবং সেই ব্লক শেষ হয়ে গেলে, তারা তখন সব এপিসোড এক্ষুণি এক ব্লকে শুট করে, যা তাদের ক্রসবোর্ড করার সক্ষমতা প্রদান করে, অর্থাৎ তারা বিভিন্ন এপিসোডের জন্য একই স্থানে শুট করতে পারে, যা তাদের অর্থ সঞ্চয় করতে সহায়তা করে।

এবং তখনই স্ক্রিপ্ট সমন্বয়কারী মূলত স্ক্রিপ্টের দায়িত্ব নেওয়ার জন্য আসে এবং যখন শুটিং হয় তখন শোরানারের রাইটহ্যান্ড পার্সন হওয়ার জন্য আসে কারণ তখন প্রযোজনা, স্থান বা অন্যান্য সমস্যার কারণে প্রচুর পরিবর্তন ঘটতে থাকে। COVID একটি বিশাল সমস্যা ছিল যেখানে আমাদের বারবার বহু খসড়া এবং সংশোধন করতে হয়েছিল যাতে সঠিকভাবে চিত্রায়িত করা যায়।

একটি স্ক্রিপ্ট সমন্বয়কারী সাধারণত পুরো শুটিং প্রক্রিয়ায় কাজ করে, যখন লেখকের সহকারী সাধারণত কেবল উন্নয়ন প্রক্রিয়া চলাকালীন কাজ করে কিন্তু প্রযোজনা প্রক্রিয়া চলাকালীন শো ছেড়ে দেয়।

তাই লেখকদের ঘরের কাজের পদ্ধতিটি ["নিউ আমস্টারডাম" এর জন্য] হচ্ছে, যখন কেউ বোর্ডে একটি পর্ব ভাঙ্গছে তখন কেউ অন্য একটি পর্বের প্রাক-প্রযোজনায় রয়েছে। এবং একটি পর্বের জন্য প্রাক-প্রযোজনা সাধারণত সাত দিনের প্রস্তুতি নেয়, এবং আপনাকে আট দিন শুটিং করতে হয় এবং প্রায় দুই থেকে তিন সপ্তাহ পোস্ট-প্রোডাকশন লাগে। এটি সাধারণ সময়সূচী।

এক দিনে, শো স্টুডিও নেটওয়ার্ক অনুমোদনের জন্য সাধারণত একটি দুই পৃষ্ঠার সংক্ষিপ্ত বিবরণ পাঠাচ্ছে যা স্ক্রিপ্টের জন্য হবে। একই সময়ে, আপনি একটি পর্বের আর একটি খসড়া করছেন। এবং আরেকটি পর্বের একটি তৃতীয় খসড়া সাধারণত অন্য আরেকটি খসড়া সংস্করণে থাকে। একই সময়ে, আপনার একটি স্ক্রিপ্টের প্রথম লেখকের খসড়া আছে। একই সময়ে, আপনার আরেকটি স্ক্রিপ্ট যা চলছে, এবং আপনার পোস্ট-প্রডাকশনে দুটি অন্যান্য স্ক্রিপ্ট আছে। তাই ভিত্তিকভাবে আপনার আট থেকে দশটি স্ক্রিপ্ট এক্ষুণি বিভিন্ন খসড়ায় যা আপনাকে নজরদারি করতে হবে।

একই সময়ে এটি যে চলছে, আপনি শুটিংয়ের স্ক্রিপ্টগুলির বিভিন্ন সংশোধন রয়েছে। তাই, বিভিন্ন সংশোধনগুলি সাধারণত সাদা, নীল, গোলাপী, হলুদ, সবুজ হয়। এগুলি রঙিন সংশোধনগুলি যাতে মানুষ তাদের আলাদা করতে পারে। … তাই, জাগল করার জন্য অনেক কিছু। যদি কেউ তা জাগল না করে, পৃষ্ঠাগুলি হারিয়ে যায়, জিনিসগুলি হারিয়ে যায়, ধারাবাহিকতা বিশৃঙ্খল হয় কারণ হতে পারে একটি গুরুত্বপূর্ণ বস্তু একটি পর্বে, যেখানে কারও একটি ব্যাকপ্যাক ছিল তাতে একটি বোমা ছিল, এবং তারপর হঠাৎ করে, প্রোডাকশন সমস্যার কারণে, সেই ব্যাকপ্যাক বোমাসহ হয়ে যায় একটি স্যুটকেস বোমাসহ। এবং আপনাকে নিশ্চিত করতে হবে যে ধারাবাহিকতা বোধগম্য হয়। এখন, এটি একটি সামান্য জিনিসের মত মনে হয়, কিন্তু কখনও কখনও এই জিনিসটি মানুষের কাছ থেকে চলে যায় কারণ তারা সত্যিই মনোযোগ দিচ্ছে না।

তাহলে এটি আমার কাজ একটি স্ক্রিপ্ট কোঅর্ডিনেটর হিসাবে যাতে প্রতিটি আইটেম স্ক্রিপ্টে সামঞ্জস্যপূর্ণ হয় - যা সবকিছু শুটিং হয় এবং যা প্রাক-প্রোডাকশনে রয়েছে, এবং যা উন্নয়নে রয়েছে।

[“নিউ আমস্টারডাম”-এ] লেখকদের ঘর কাজ করে তারা প্রতিটি স্ক্রিপ্টে একসঙ্গে কাজ করে, তাই প্রতিটি লেখক একসঙ্গে কাজ করছেন। তারপর মূলত, তারা এই দৃশ্যগুলি পাঠায়, এবং আমি সেই দৃশ্যগুলি একটি স্ক্রিপ্টে সংকলন করি যার একটি শুরু, শুরু, এবং সমাপ্তি রয়েছে।

অন্যান্য শো যেমন “গ্রিম,” এটি আরও একটি একক লেখক-কেন্দ্রিক শো। লেখকরা শোরানারদের কাছে একটি ধারণা প্রচার করে। শোরানাররা এটি অনুমোদন করে এবং তাতে কাজ করে। এবং সেই লেখক প্রায় দুই সপ্তাহের জন্য, দুই সপ্তাহ যদি তারা ভাগ্যবান হয়, স্ক্রিপ্টটি লেখার জন্য চলে যায়। এবং তারপর যখন তারা শেষ করে, তখন তারা আমাকে তা পাঠায়। তারপর আমি শোরানারদের সঙ্গে কাজ করি এটি সম্পাদনা করতে এবং শুটিংয়ের মাধ্যমে প্রক্রিয়ার মাধ্যমে এটি গতিময় রাখতে।

"নিউ আমস্টারডাম,” যেহেতু এটি শুধুমাত্র একটি সাধারণ মেডিক্যাল শো, তাই চরিত্রগুলি ছাড়া আখ্যান বা ধারাবাহিকতার প্রচুর জিনিস দেখার মতো তেমন কিছু নেই।

এখন "গ্রিম” এর মত একটি শোতে, এটিতে আখ্যানটির প্রচুর ভার আছে। অথবা, আমি "দ্য ইভেন্ট” নামের একটি শোতে কাজ করেছি, যা "লস্ট” এর মত অনেক কিছু ছিল, যার আখ্যানটির প্রচুর ভার আছে, বিভিন্ন সময়ের সাথে। "দ্য ইভেন্ট" বা "গ্রিম” এর মত একটি শোতে, আমি আরও জড়িত ছিলাম এক্সেল স্প্রেডশীট তৈরি করে "গ্রিম”-এ আমরা যে সব দানব ব্যবহার করেছি তা রেকর্ড করার জন্য এবং নিশ্চিত করতে যে আমরা যে বিদেশী ভাষা তৈরি করেছি তা যুক্তিসঙ্গত ছিল।

“দ্য ইভেন্ট”-এ, যা সময়সারণিরভাবে ভারী ছিল, আমি একটি এক্সেল স্প্রেডশীট টাইমলাইন তৈরি করেছিলাম আমাদের ব্যবহৃত বছরের দিনগুলি রেকর্ড করতে, কারণ এটি খুব ফ্ল্যাশব্যাক ভারী ছিল, তাই আপনি তা নিশ্চিত করতে চান যে যদি কোনো ব্যক্তি ফিরে যায় আগস্ট ৫, ১৯৯৫ সালে, আমরা সেই তারিখটি সেই ব্যক্তির জন্য আগে ব্যবহার করিনি, বা সেই ব্যক্তি রাশিয়ায় ছিল যখন তারা এখন আমেরিকায় থাকার কথা, তাই এটি বিশেষভাবে জুড়ে যায় না।

এই দুটি শো আখ্যানটির ভারী শো এবং স্ক্রিপ্ট কোঅর্ডিনেটিংয়ের ক্ষেত্রে আরো ভারী কাজের।

এটি মজার কারণ আমি যখন বড় হচ্ছিলাম তখন আমি কখনই বিশদমুখী ব্যক্তিত্ব ছিলাম না। এটি একটা কিছু যা আমি কাজে শিখেছি।

এই ব্যবসায় যে কেউ লেখকদের ঘরে বা এই ব্যবসায় থাকা মূখ্য দক্ষতা হল এটি স্বভাবনির্ভর একটি ব্যবসা। আপনি যে লোকদের সাথে কাজ করছেন তাদের সঙ্গে ভালভাবে গেট আলং করতে হবে এবং আপনার কাজের লোকদের বিশ্বাস অর্জন করতে হবে। এটি সমস্ত স্বভাবনির্ভর এইভাবে।

এবং সবকিছু কীভাবে একসাথে আসে তা দেখতে সক্ষম হওয়া। যদি আমি একটি স্ক্রিপ্ট পড়ছি এবং দেখতে পাচ্ছি যে চরিত্রটির একটি প্রপ রয়েছে এবং সে দৌড়াচ্ছে এবং লাফাচ্ছে এবং এই সংলাপটি বলছে, তাহলে আমাকে সঠিকভাবে বুঝতে হবে কীভাবে এটি প্রোডাকশনে বাস্তবায়িত হবে যাতে আমি ক্লিয়ারেন্সগুলি মোকাবিলা করতে পারি, ধারাবাহিকতা বজায় রাখতে পারি বলে, “ওহ, তাহলে এই ব্যক্তি বিল্ডিং A থেকে বিল্ডিং B তে লাফিয়ে যাচ্ছে, তাই পরের দৃশ্যে যখন তারা বিল্ডিং B তে থাকবে, তখন সেখানে কিছু ধারাবাহিকতা থাকতে হবে এটি নিশ্চিত করতে যে এটি সবকিছু একই জায়গা বা একই ক্রিয়া এবং একই দৃশ্যের শিরোনাম বলে মনে হয়।

আপনাকে গল্প বলার ভালোবাসা থাকতে হবে এবং নিশ্চিত করতে হবে যে সবকিছু সঠিকভাবে পড়া যায় তা নিশ্চিত করার জন্য গল্প বলার মৌলিক উপাদানগুলি জানতে হবে। যদি আপনি গল্প বলার ভালোবাসা করেন এবং দেখেন যে আপনি যে গল্পটি দেখতে চান তা তৈরি করতে যে গণিতগুলির প্রয়োজন হয়, তখন এটি বিস্তারিত-মুখী হয়ে যাওয়া খুব সহজ হয়ে যায় কারণ আপনি এর গণিতগুলি বুঝতে পারেন। আপনি বুঝতে পারেন যে A + B = C।

এটি এমন একটি জিনিস যা যারা এটির প্রতি সত্যিকারের আবেগ রয়েছে তাদের জন্য, আপনি খুব সহজেই করতে সক্ষম হবেন।