টিভি রাইটারের সেটে ভূমিকা কি?

উদীয়মান টেলিভিশন লেখকরা হয়তো কখনোই নিজেদেরকে সেটে খুঁজে পাবেন না।

হ্যা, আপনি ঠিকই পড়েছেন। বিনোদন শিল্পের বর্তমান যুগে, লেখকের ভূমিকা এবং দায়িত্ব পাল্টে গেছে কারণ বাজেট - এবং লেখকদের কক্ষের দৈর্ঘ্য - ক্রমাগত হ্রাস পাচ্ছে। এবং এটি শুধু আপনার রেজুমের জন্যই একটি হতাশার বিষয় নয়। আপনার ওয়ালেটও ভুগতে পারে।

এই হল টিভি লেখক, উপন্যাসিক এবং প্রযোজক স্টেফনি কে. স্মিথের প্রত্যক্ষ পাঠ। এমন একজন ব্যক্তি হিসাবে যিনি ২০১৬ সালে প্রথম স্টাফ রাইটারের পজিশন অর্জন করেছিলেন, স্টেফনি তার চোখের সামনে টেলিভিশন লেখক হিসাবে তার ভূমিকা পরিবর্তন হতে দেখছেন। এবং এর বড় প্রভাব রয়েছে।

কিন্তু এই হতাশাজনক খবরটিতে ডুব দেওয়ার আগে, আসুন দেখে নেওয়া যাক একজন লেখকের ভূমিকা পূর্বে সেটে কেমন ছিল - এবং কতটুকু হতে পারে - এইটি বুঝতে লেখকরা এখনকার সাধারণ সমস্যায় কিভাবে পড়েছেন।

প্রথাগতভাবে প্রযোজনাকালে সেটে লেখকের ভূমিকা

ঐতিহ্যগতভাবে, প্রমাণিত লেখার দক্ষতা সহ উপরের স্তরের লেখকরা (সাধারণত একজন প্রযোজক, সহ-প্রধান প্রযোজক বা তার বেশি) টেলিভিশন শো এর প্রযোজনাকালে সেটে আমন্ত্রিত হন, যেখানে তাদের ভূমিকা অন্তর্ভুক্ত থাকে স্ক্রিপ্ট সঠিকভাবে ব্যাখ্যা করা এবং দ্রুত স্ক্রিপ্ট সংযোজন বা পুনঃলিখন করা। সাধারণত এই আমন্ত্রণটি প্রধান লেখকদের জন্য নির্ধারিত হয় যারা সত্যিই পর্বটি লিখেছেন যখন লেখার কর্মী কাহিনী ভাঙা এবং রূপরেখা প্রস্তুতে সহায়তা করেছেন। এই কাজের জন্য তারা লেখার দলের সাথে তাদের কাজের অতিরিক্ত ফি অর্জন করেন। তারা সেটে মূল্যবান সময়ও পান, যেখানে তারা প্রযোজনার দিকগুলি শিখেন। এই অভিজ্ঞতা তাদের ভবিষ্যত কক্ষে যাওয়ার সময় তাদের লেখার উন্নতি করতে সাহায্য করতে পারে এবং তাদের সংযোগ তৈরি করতে এবং তাদের নেটওয়ার্ক গড়ে তুলতে সাহায্য করতে পারে।

কিন্তু, এটাই সময় পরিবর্তিত হচ্ছে, স্টেফনি বলেন।

স্টাফ লেখকের নতুন ভূমিকা শুধুমাত্র লেখার একটি ভূমিকা

তিনি স্মরণ করেছেন একটি সাম্প্রতিক টেলিভিশন লেখার গিগ যা একটি ৩০-সপ্তাহের মিনি-কক্ষের কাজ প্রয়োজন করেছিল, যা তিনি ব্যাখ্যা করলেন, প্রায় মিনি আকারের নয়। “ত্রিশ সপ্তাহ একটি পূর্ণ মৌসুমের টেলিভিশন লেখার সমতুল্য।

একটি প্রথাগত লেখকদের কক্ষের একটি নির্ধারিত সময় এবং একটি নির্দিষ্ট পর্বের সংখ্যা থাকে যা লিখতে হয়, ফরম্যাটের উপর নির্ভর করে। টেলিভিশনের একটি মিনি-কক্ষ সাধারণত সীমিত সিরিজ বা বিঞ্জেবল, স্ট্রিমিং টেলিভিশনের জন্য নির্ধারিত থাকে যেখানে সমস্ত পর্ব একসাথে লঞ্চ হতে পারে। প্রায়ই, কোন নেটওয়ার্ক বা স্ট্রিমিং প্ল্যাটফর্ম শোটি অর্ডার করার জন্য প্রতিশ্রুতিবদ্ধ হয়নি, তাই বাজেট এবং তাই সময়সীমা এবং লেখকদের সংখ্যা কমিয়ে রিস্ক কমানোর জন্য হ্রাস করা হয়। মিনি-কক্ষ লেখকদের জন্য তাদের দরজা খুলতে ভাল জায়গা, কিন্তু একটি নির্ভরযোগ্য পারিশ্রমিক অর্জনের জন্য অস্বস্তিকর জায়গা কারণ গিগগুলি এতই ছোট।

তাই টিভি লেখকদের শিরোনামগুলি প্রথমে যা অর্থ ধারণ করেছিল সেট থেকে সেটে কিছুটা ভিন্ন হয়ে গেছে।

“কার্নিভাল রো,” উদাহরণ স্বরূপ, যেখানে স্টেফেনি প্রথম সিজনে স্টাফ লেখক এবং দ্বিতীয় সিজনে নির্বাহী গল্প সম্পাদক ছিলেন, ২০১৬ সালে লেখা হয়েছিল। এটি ২০১৮ সালে তৈরি করা হয়েছিল এবং ২০১৯ সালে প্রকাশিত হয়েছিল। লেখার এবং প্রযোজনার মধ্যে বিশাল সময়ের ফাঁক মানে ছিল যে স্টেফেনির কাজ প্রযোজনার আগেই শেষ হয়ে গিয়েছিল।

স্টেফেনি ভবিষ্যদ্বাণী করেন যে যদি কাজগুলো এইরকম চলতে থাকে – এবং এটি সম্ভবনার বেশি মনে হয় যদি আপনি গত কয়েক বছরে মিনি-রুমের বিস্ফোরণ বিবেচনা করেন – তিনি বলেছিলেন, “এটি খুব সম্ভবনা থাকতে পারে যে ২০২৩ সালে লেখকদের ধর্মঘট হতে পারে … কারণ মানুষ সত্যিই বিরক্ত হয়ে যাচ্ছে।” তিনি বলেছেন যে একটি লেখকদের ঘরে উপরের স্তরে উঠা আর অর্থপরিধান করে না, এমনকি আপনার নিচের রেখার জন্যও নয়। “এখনই একটি বড় অভ্যুত্থান চলছে, প্রধানত নেটফ্লিক্স দ্বারা।

সুতরাং, যেমন নেটফ্লিক্সের মতো স্ট্রিমিং প্ল্যাটফর্মগুলি নতুন লেখকদের জন্য নতুন জায়গা খোলেছে, তারা অন্য সুযোগগুলি বন্ধ করেছে এবং লেখার কাজগুলোকে আরো আবদ্ধ করেছে। শেষ পর্যন্ত, লেখকদের সিদ্ধান্ত নিতে হবে যে তারা কি করতে চায় – লিখতে, বা সেটে থাকতে – কারণ, ভবিষ্যতে, হয়তো এমন কোনও জায়গা থাকবে না যেখানে দুটো করা সম্ভব হবে না যদি আপনি নির্বাহী প্রযোজক না হয়ে থাকেন।

কোনওটিতে জয় পাবেন, কোনওটিতে হারাবেন,