一键点击
导出格式完美的传统脚本。
冲突在生活中是不可避免的。这是人类的一部分。这就是为什么小说的冲突也可以用来创造强有力的故事。冲突通常是改变的催化剂，我们希望在任何给定的故事中，看到角色弧线的改变。
当问题出现时，主要有两种冲突：外部冲突和内部冲突。外部冲突发生在人与人或群体之间。内部冲突发生在某个人或某团体内部。
优秀的剧本和小说是建立在令人信服的内外部冲突的相互作用之上的。一个只有外部冲突的故事可能会让人感觉很肤浅，充满了为了行动而采取的行动，而一个主要有内部冲突的故事可能会让人感觉太过平淡，不够刺激。
下面，我用一些核心冲突类型和影视作品中的故事冲突示例，来解释如何写一个带有冲突的故事。
内部冲突的定义
内部冲突是一个角色心理上发生的斗争。内部冲突可以由现实生活中的各种因素引起，包括恐惧、愤怒、嫉妒、贪婪、羡慕、骄傲、羞耻、内疚、怨恨、爱或道德冲突。
内部冲突的示例
内部冲突对作家来说是很难把握的。当事情发生在主角周围或身上，而主角没有采取任何行动，此时太多的内部冲突可能会使主角表现得非常被动。内部冲突如果处理得当，可以很好地塑造人物形象，有助于戏剧性的发展。
以下是一些影视作品中内部冲突的典型示例：
- 《疯狂前女友》（Crazy Ex-Girlfriend）
编剧：蕾切尔·布鲁姆（Rachel Bloom）和艾琳·布罗什·麦肯纳（Aline Brosh McKenna）
主人公丽贝卡·邦奇以一种喜剧、音乐和完全创新的方式经历了内部冲突。丽贝卡挣扎于工作、生活、人际关系问题，并被诊断为边缘性人格障碍。在这部音乐剧中，她的感受和冲突经常通过音乐的形式表达出来。
- 《搏击俱乐部》（Fight Club）
编剧：吉姆·乌尔斯（Jim Uhls）
这部著名的电影将叙述者的内心冲突爆发为一种会说话的外在表现形式。影片一开始，观众就通过画外音了解到，叙述者在单调的日常生活中得不到满足。在电影的情节中，他遇到了魅力超凡、无法无天的泰勒·德顿（Tyler Durden），泰勒把叙述者带到了一家搏击俱乐部，为叙述者沉闷的日子注入了动作、混乱和破坏。直到电影的结尾，我们才知道泰勒实际上是叙述者内心冲突的一种表现。
- 《玩具总动员》（Toy Story）
编剧：安德鲁·斯坦顿（Andrew Stanton）、乔斯·韦登（Joss Whedon）、乔尔·科恩（Joel Cohen）和亚历克·索科洛（Alec Sokolow）
在这部电影中，玩具是有生命的，并且意识到自己作为玩物的存在，其中一个否认自己身份的玩具推动了情节的发展。巴斯光年不相信自己是一个玩具，而是一个真正的太空骑警，这种内心的冲突在他的每个场景中都有体现。反过来，巴斯的内心冲突也是胡迪的一个驱动因素，因为在整部电影中，胡迪努力让巴斯相信自己其实是一个玩具。
外部冲突的定义
在文学术语中，外部冲突是指外部力量与人物利益相冲突。这可能是与一个反派的单一冲突，也可能是几个次要冲突。外部冲突通常更容易识别，因为涉及其他人，是故事中的主要冲突。内部冲突比较难发现，因为发生在人物的内心。
外部冲突的示例
主要冲突与影片的整体情节联系更紧密，推动故事的发展。外部冲突最容易视为是主角前进道路上的障碍。这些障碍可以有多种形式，如其他人物、动物、自然、社会、技术、超自然现象，甚至是时间的流逝。有时，所有这些障碍都会演变成一个更大的冲突主题。超自然力量、自然冲突、人与人之间的冲突、人与社会之间的冲突在电影中最为常见。
以下是一些影视作品中外部冲突的典型示例：
- 《侏罗纪公园》（Jurassic Park）
编剧：大卫·科普（David Koepp）和迈克尔·克莱顿（Michael Crichton）
《侏罗纪公园》中的外部冲突当然是恐龙逃跑并威胁到主角的生命。这是一个人与自然冲突的例子，这是一种常见的冲突类型，可以在其他电影中看到，如《大白鲨》（Jaws）、《群鸟》（群鸟）和《狂犬惊魂》（Cujo）。
- 《饥饿游戏》（The Hunger Games）
编剧：加里·罗斯（Gary Ross）、苏珊娜·柯林斯（Suzanne Collins）和比利·雷（Billy Ray）
第一部和第二部《饥饿游戏》电影主要以角色之间的外部冲突为特征。饥饿游戏的参赛者必须自相残杀，直到只有一个胜利者，所以每个角色都对彼此构成身体威胁。虽然其他电影的特点是人与社会的对抗，但第三部电影进一步利用了这一点作为冲突的一种形式。饥饿游戏的获胜者加入了对当初制定游戏概念的社会的对抗。其他具有类似外部冲突形式的电影包括《移动迷宫系列电影》（The Maze Runner）、《分歧者：异类觉醒系列电影》（The Divergent）和《大逃杀》（Battle Royale）。
- 《行尸走肉》（The Walking Dead）
创作人：罗伯特·柯克曼（Robert Kirkman）
作为一部讲述僵尸爆发后生活的末世题材电视剧，利用了许多不同类型的超自然冲突来推动剧集进入第十一季，也是最后一季。有人与超自然力量的冲突，即僵尸感染并杀害所有人的持续威胁。还有来自人类的威胁，包括对物资、空间和生活方式的争夺，代表着人与人之间的冲突。还有人与社会的冲突，因为主角与正在形成其不认同的社会的反派进行斗争。电视剧倾向于探索各种各样的内外部冲突，因为所有的冲突都会推动一部剧进行多个季。
希望这些示例能够说明这两种冲突在故事中的重要性。这两种形式的冲突都是需要的，以使影视作品中的人物充满活力和亲和力。下次你在看电影或电视剧或阅读书籍时，请注意并挑出你看到的内外部冲突吧！编剧愉快！
你还可能感兴趣……
如何找到剧本的高概念
你可能听过有人说，“那部电影的概念真高，”但是，它到底表达的是什么意思呢？为什么那么多的高管和工作室都寻求高概念作品？今天我将详细解释高概念的确切含义，并告诉你如何找到剧本的高概念。高概念的含义是什么？一个“高概念”的电影创意可以归结为一个难忘的、独特的吸引力。这是一部更具理念或世界驱动的电影，而非角色驱动。它很容易沟通，最重要的是，它是原创的。一个高概念的故事将与广为人知的想法、规范，有时是一个可辨认的人背道而驰。高概念作品可以是任何类型的，但通常是动作、冒险和喜剧，旨在引起广大观众的关注和喜爱……
如何讲一个“看得见”的故事
剧本写作与其他文体写作有几点很关键的区别。对于初学者来说，最头疼的当属那些具体的程式化结构，但倘若对此缺乏了解，你的编剧之路就很难长远（至少现在会举步维艰）。剧本本质上为视觉艺术画下了蓝图。剧本离不开合作，需要很多人齐心协力来创造最终被搬上荧屏的故事。这意味着你的剧本需要有引人注目的情节、主题，并通过视觉效果进行推进。听起来很难是不是？剧本创作不同于小说或诗歌，但我们可以提供一些建议，帮助你学习所需的视觉叙事技巧……
如何写出人们百看不厌的剧本角色
一个成功的剧本包含很多要素：故事、对白、背景设置。我发现最重要的元素是角色。对我来说，我的大部分故事构思都是从一个我感兴趣并认同的独特主角开始的。以下是如何撰写让观众喜爱的角色的相关技巧！从一开始就了解剧本中的角色！一个成功的剧本包含很多要素：故事、对白、背景设置。我发现最重要的元素是角色。对我来说，我的大部分故事构思都是从一个我感兴趣并认同的独特主角开始的。以下是如何撰写让观众喜爱的角色的相关技巧…