চিত্রনাট্যকার অ্যাশলি স্টর্মোর সাথে নিখুঁত চিত্রনাট্য রূপরেখার 18 ধাপ

ঠিক আছে, তাই প্রথম ধাপ হল নিজেকে একটি প্রশ্ন লিখুন। এটা হতে পারে, "আমি যদি A মুভি থেকে প্রিমাইজ A নিই, কিন্তু মুভি B থেকে সম্পূর্ণ ভিন্ন প্রিমাইজের সাথে মিশ্রিত করি তাহলে কি হবে?" নতুন স্ক্রিপ্টে, নতুন গল্পে সেটা কেমন লাগে? অথবা, সবচেয়ে সাম্প্রতিক যেটিতে আমি কাজ করছি, আমি নিজেকে একটি প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করেছি, "কি আমাকে ভয় পায়?" এবং আপনি নিজের জন্য যে প্রশ্নটি নিয়ে এসেছেন তা এক থেকে তিনটি বাক্যে উত্তর দেওয়ার চেষ্টা করা উচিত। আপনি এটি খুব দ্রুত হতে চান. আপনি যদি আটকে থাকেন তবে এটি আপনার জন্য একটি চলচ্চিত্র ধারণা নিয়ে আসার একটি উপায়।

কখনও কখনও এটি কয়েক দিন সময় নেয়। আমি পাঁচটি বাক্য লিখছি এবং এটির জন্য কয়েক দিন সময় লাগে কারণ আপনি আপনার গল্পটি কেমন হবে তার শুরু থেকে শুরু করতে যাচ্ছেন এবং কাঠামোগতভাবে যা ঘটবে তা সবই বের করতে যাচ্ছেন – আমার প্রধান চরিত্রটি কে, তাদের সমস্যা কী , কেন সেই সমস্যাটি তাৎপর্যপূর্ণ যে তারা ভিতরে কারা, তারা কীভাবে এটি সমাধান করে এবং কীভাবে এটি শেষ হয়। আবার, দ্রুত, সংক্ষিপ্ত, আপনি এটি দ্রুত হতে চান। এটি প্রক্রিয়াটির একটি দ্রুত অংশ।

আমরা সবাই জানি একটি ভিত্তি কি. একটি ডিজাইনিং নীতি হল, আপনি কীভাবে সেই প্রিমাইজের সাথে একটি অনন্য উপায়ে যোগাযোগ করতে যাচ্ছেন? অন্য কেউ কীভাবে সেই গল্পটি বলতে পারে তার থেকে আপনি কীভাবে সেই গল্পটি আলাদা বলতে চলেছেন? এবং আবার, আমি এই ভিডিওতে যে ভাষাটি ব্যবহার করছি তা বা যেকোনও ভাষা সম্পর্কে আপনি যদি বিভ্রান্ত হন, তাহলে এই বইটি পড়ুন বা আমি অনলাইনে যে শর্তাবলী বলছি তা দেখুন। অন্যান্য সম্পদ খুঁজে বের করার চেষ্টা করুন.

আপনি লক্ষ্য করবেন যে আমি এই প্রশ্নটি এখনই জিজ্ঞাসা করছি, আপনার স্ক্রিপ্ট রূপরেখার প্রক্রিয়ার শুরুতে, কারণ আমি চাই না যে আপনি আমি যে গর্তে উল্লিখিত সেই গর্তে পড়ে যান, যেখানে আমি সর্বদা পড়েছিলাম যেখানে আমি জানি না কী আমার নায়ক শেষ পর্যন্ত অর্জন শেষ. সুতরাং, আপনার নায়ক শেষ পর্যন্ত কি শিখতে যাচ্ছে তা বের করুন।

সে শুরুতে কি জানে? সে কি বিশ্বাস করে? এবং তারপর, যারা ভিন্ন হওয়া উচিত, তাই শেষ পর্যন্ত, আপনি একটি খুব স্পষ্ট অক্ষর চাপ দেখাচ্ছেন.

তার এই দুর্বলতা কাটিয়ে ওঠার কী দরকার? উদাহরণস্বরূপ, 40 পৃষ্ঠার এই বইটিতে, আপনি যদি "টুটসি" চলচ্চিত্রটি দেখে থাকেন তবে তার দুর্বলতা হল মাইকেল অহংকারী, স্বার্থপর এবং মিথ্যাবাদী। এবং তার প্রয়োজন ছিল মহিলাদের প্রতি তার অহংকার কাটিয়ে ওঠা এবং মিথ্যা বলা বন্ধ করা এবং তিনি যা চান তা পেতে মহিলাদের ব্যবহার করা। সুতরাং, দুর্বলতা এবং প্রয়োজন. আমি সেখানে একটি নোট যোগ করতে চাই বিশেষভাবে কেন আপনার চরিত্রের এই দুর্বলতা কাটিয়ে উঠতে সমস্যা হচ্ছে। যদি আপনার মনে থাকে যে, আপনি আপনার গল্প জুড়ে সেই যুক্তিতে মরিচ দিতে পারেন।

উসকানিমূলক ঘটনা কী যা আপনার প্লটকে ধাক্কা দেয় এবং এটি চালু করে? কি সেই জিনিস যা সবকিছু ঘটায়?

আমি "সেভিং প্রাইভেট রায়ান" থেকে একটি উদাহরণের জন্য 44 পৃষ্ঠায় ফিরে যাচ্ছি। প্রয়োজন: হিরো জন মিলারকে তার ভয় থাকা সত্ত্বেও তার দায়িত্ব পালন করতে হবে। এবং তার ইচ্ছা হল সে প্রাইভেট রায়ানকে খুঁজে বের করে তাকে জীবিত ফিরিয়ে আনতে চায়। এই সব সহজ পদক্ষেপ. এই সব সহজ প্রশ্ন আপনি উত্তর করছেন. কিন্তু গল্প বলার প্রক্রিয়ায় নামার আগে তাদের জানা জরুরী।

এখানে আসল মূল জিনিসটি হল যে আপনার প্রতিপক্ষের একটি উদ্দেশ্য আছে তা নিশ্চিত করতে হবে, তাই এটি শুধুমাত্র একটি চরিত্র নয় যা আমরা সত্যিই অপছন্দ করি। এটি এমন একটি চরিত্র যা প্লটকে এগিয়ে দেয় এবং একটি ফাংশন রয়েছে।

সুতরাং, আপনি আপনার চরিত্রকে একটি নতুন তথ্য দিতে চান। এই নতুন তথ্যটি তাকে তার কর্মের পথ পরিবর্তন করতে বাধ্য করবে। সুতরাং, তার একটি পদক্ষেপ ছিল যা তিনি প্রথমে নিতে চলেছেন। এবং তারপরে, এই তথ্যের কারণে, তার দিক পরিবর্তন হয়, যদিও তার লক্ষ্য এখনও একই।

প্রতিপক্ষকে পরাস্ত করার জন্য আপনার চরিত্রটি যে ইভেন্টগুলি নিতে চলেছে তার একটি তালিকা তৈরি করুন। এটি সম্ভবত একটি দীর্ঘ তালিকা, এবং এটিই ট্রুবি "ড্রাইভ" হিসাবে উল্লেখ করেছে৷ "দ্য ড্রাইভ" চলাকালীন, তিনি যে ক্রিয়াকলাপগুলির মধ্য দিয়ে যাচ্ছেন, সে কিছু অনৈতিক সিদ্ধান্ত নিতে শুরু করতে পারে, এই সময়ে তার এমন কিছু হবে যা ট্রুবি একজন মিত্রের আক্রমণ হিসাবে উল্লেখ করে। সুতরাং, তার মিত্র প্রশ্ন করবে, আপনি কেন এই কাজটি করছেন, আপনি কে নন, আপনি যা করছেন তা নয়, আপনি এটি ভুল করছেন। এবং এটি আপনাকে আপনার চরিত্রকে সামনে আনতে সাহায্য করবে, এবং এটি আপনাকে বিকাশ করতে সাহায্য করবে কেন আপনার চরিত্রটি সেই চাপ দিচ্ছে। এটি মূলত মিত্র তাকে বলছে যে, যদিও তার লক্ষ্য এখনও সঠিক, সে যেভাবে লক্ষ্য অর্জনের চেষ্টা করছে তা ভুল।

আপনি একটি দ্বিতীয় উদ্ঘাটন করতে যাচ্ছেন যেখানে নতুন তথ্য আছে, চরিত্রটি একটি সিদ্ধান্ত নেয় এবং তারপরে তাদের একটি আবেশী ড্রাইভ থাকে। সুতরাং, আমরা যে ড্রাইভ সম্পর্কে কথা বলেছি, সেই ঘটনাগুলির স্ট্রিং যা তারা করে, এটি আরও উন্মত্ত এবং আরও আবেশী হতে চলেছে। সুতরাং, মূলত, এটি হল যেখানে গল্পের লাইনটি একটু বেশি উন্মাদ হয়ে উঠতে শুরু করে। বাজি বাড়ছে। এবং এটিও বোধগম্য হয়, কারণ আপনি যদি দেখে থাকেন যে প্লট ত্রিভুজ জিনিসটি সবাই আঁকেন, তবে এটি সেই সাথে যায়।

আপনার দর্শক একটি উদ্ঘাটন পেতে যাচ্ছে যে অক্ষর পেতে না. সুতরাং, একটি শ্রোতা উদ্ঘাটন হল যখন আপনি আপনার শ্রোতাদের এমন কিছু তথ্য দেন যেটি আপনার প্রধান চরিত্র গোপনীয় নয়। এবং এটি তার জন্য সহানুভূতির অনুভূতি তৈরি করবে, বা এটি এই চরিত্রটির সাথে কী ঘটতে চলেছে সে সম্পর্কে আরও ভয়ের অনুভূতি তৈরি করতে পারে কারণ সে এই মূল তথ্যটি জানে না।

আমি খুঁজে পেয়েছি যে কখনও কখনও আমার তৃতীয় প্রকাশের প্রয়োজন হয় না, তবে কখনও কখনও আপনি তা করেন।

আপনি একটি যুদ্ধ করতে যাচ্ছেন, এটি একটি বাস্তব যুদ্ধ হোক বা শুধু ক্লাইম্যাক্স, যেখানে আপনার গল্পের থিম বিস্ফোরিত হওয়া উচিত।

আপনার চরিত্রটি এই সমস্ত পদক্ষেপগুলি থেকে শিখতে চলেছে যা তারা তাদের লক্ষ্য অর্জনের চেষ্টা করছে কারণ আবার, গল্পের পুরো উদ্দেশ্য হল একজন ব্যক্তির পরিবর্তন দেখা।

তারপর একটি নৈতিক সিদ্ধান্ত হতে যাচ্ছে. তিনি কি রুট A বা রুট B যান, এবং এই নৈতিক সিদ্ধান্ত প্রমাণ করে যে চরিত্রটি একটি পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে গেছে, তা ভাল বা খারাপের জন্যই হোক না কেন। এটা নির্ভর করে আপনি কি ধরনের গল্প লিখছেন তার উপর।

আমি এই বইয়ের পৃষ্ঠা 304 এ একটি উদাহরণ আছে. একটি নতুন ভারসাম্য হল, একবার ইচ্ছা এবং প্রয়োজন পূর্ণ হয়ে গেলে, বা দুঃখজনকভাবে অসম্পূর্ণ রেখে গেলে, সবকিছু স্বাভাবিক হয়ে যায়। কিন্তু, একটা বড় পার্থক্য আছে। তার আত্মপ্রকাশের কারণে, নায়ক হয় উচ্চ বা নিম্ন স্তরে।