エージェント、マネージャー、および弁護士：スクリーンライティング表現で何を探すべきか

私にとって、脚本エージェントを手に入れるというアイデアは、減量のための魔法の薬に似ています。多くのライターは、文学機関や主要なタレントエージェンシーに署名して加入できれば、最終的に脚本から収入を得られると考えています。そうではなく、多くの場合、チームに参加したい人はエージェントではありません。それで、あなたはあなたのスクリーンライティングベンチを構築する際に何を探すべきですか？ 脚本家のリッキー・ロックスバーグの助けを借りて、私たちは文学または脚本のエージェント、マネージャー、または弁護士に何を探すべきかを詳しく説明します。

脚本家が適切なチームを配置している場合でも、脚本家の仕事を確保させることは依然として大変な作業です。魔法の薬は存在しません-それはカロリー（スクリプト）イン、カロリー（スクリプト）アウトです。 ストーリーエディターとしてドリームワークスに移る前に、ディズニーアニメーションテレビでそれらの愛らしい「Mickey Mouse (Shorts) （ミッキーマウス!）」と「Tangled: The Series（ラプンツェル ザ・シリーズ）」を書くことに時間を費やしたロック・スバーグは、スクリーンライティングエージェントを付けずに自分でそれらの仕事を確保させたと説明しました。そのため、脚本エージェントが何をするかについて混乱が生じる可能性があります。 脚本家にはエージェントが必要ですか？

要点をまとめると …

脚本エージェント：

文学エージェント：

脚本マネージャー：

脚本弁護士：

独自のエンターテインメント業界とのつながりを確立している脚本家にとって、脚本家の弁護士が代表的な選択肢となることがよくあります。これらの脚本家は通常、集中的で何年にもわたるネットワーキングを通じて自分の作品を見つけます。彼らは、脚本家や脚本家や著作権エージェントに足を踏み入れることに依存していません（例えば、脚本家のアダム・G・サイモンからのこの面白い話を取り上げています）。もっと強く？たぶん、しかしそうではないかもしれません。 あなたの脚本家によっては、とにかくあなたはあなた自身でこの重労働の多くをしているかもしれません。では、なぜ追加料金を支払うのですか？

もちろん、脚本エージェントを取得することには利点があります。スクリーンライティングエージェントは通常、ウィリアムモリスエージェンシー（現在のWME）、ユナイテッドタレントエージェンシー（UTA）、ロサンゼルス、ニューヨーク、ワシントンDC、ロンドンやクリエイティブアーティストエージェンシーにスクリーンライティングエージェントを擁するインターナショナルクリエイティブマネジメントパートナーズ（ICM）などの大手エージェンシーで働いています。脚本エージェントはつながりがあり、多くの場合、チャンスについて聞いた最初の（または唯一の）人々です。彼らはプロデューサー、ディレクター、俳優などの様々なエンターテインメント業界の専門家を代表しているため、取引をパッケージ化できます。ほとんどのプロデューサーとスタジオは、一方的な脚本を受け入れませんが、スクリプトにエージェントが接続されている場合は、ゲートキーパーを通過することができます。そして、クリエイティブはしばしばその一部になりたくないので、スクリーンライティングエージェントは物事のスクリーンライティングビジネス側を管理することができます。しかし、脚本エージェントの表現は双方向に行きます– 起こり得る「マネージャーの管理」が少しあります。

脚本エージェントに署名して加入するか、脚本マネージャーを見つける前に、次の質問を自問してください：

脚本家としてのキャリアに最適な表現であっても、チームに誰かまたは複数の人がいるからといって、脚本家である栄光に頼ることができるわけではありません。他の仕事と同じように、創造的な追求からキャリアを作るには、あなたの工芸品とビジネスに絶え間ない努力が必要です。

魔法の薬はありません、