திரைக்கதை வலைப்பதிவு
விக்டோரியா லூசியா ஆல் அன்று இடுகையிடப்பட்டது

ஒரு கதை ஒன்றில் வெளிப்புற மற்றும் உள்விளம்பர மோதல்களின் உதாரணங்கள்

ஒரு கதில் உள்ள உள்விளம்பர மற்றும் வெளிப்புற மோதல்களின் உதாரணங்கள்

மோதல் வாழ்க்கையில் தவிர்க்க முடியாதது. இது மனிதனாக இருப்பது போன்றது. ஆகையால், புனைகதைகளில் மோதல் சக்திவாய்ந்த கதைகளை உருவாக்க அதை பயன்படுத்தலாம். மோதல் பெரும்பாலும் மாற்றத்திற்கு ஊக்கமளிப்பதே, மேலும் கதாபாத்திரத்தின் வளைவில் மாற்றத்தை நாம் காண விரும்புகிறோம்.

பிரச்சினைகள் எழும்பும்போது, இரண்டு முக்கிய மோதல்களின் வகைகளில் உள்ளன: வெளிப்புற மற்றும் உள்விளம்பரம். வெளிப்புற மோதல் மக்களின் அல்லது குழுக்களின் இடையே நிகழ்கிறது. உள்விளம்பர மோதல் ஒருவரின் அல்லது குழுவின் உள்ளே ஏற்படுகிறது.

ஒரே கிளிக்கில்

கச்சிதமாக வடிவமைக்கப்பட்ட பாரம்பரிய ஸ்கிரிப்டை ஏற்றுமதி செய்யவும்.

SoCreate ஐ இலவசமாக முயற்சிக்கவும்!

இப்படி எழுது...
...இதற்கு ஏற்றுமதி செய்!

வலிமைமிக்க திரைக்கதைகள் மற்றும் நாவல்கள் வலுப்பெற்ற மோதலின் சேர்க்கை மீதியிலிருந்து கட்டப்பட்டுள்ளது, அது உள்விளம்பரமாகவும் வெளிப்புறமாகவும் இருக்கலாம். வெளிப்புற மோதலும் மட்டுமே கொண்ட கதை நீர்மையாகவும் செயலில் மேம்பட்டதாகவும் இருக்கலாம், ஆனால் பிரதானமாக உள்விளம்பர மோதலைக் கொண்ட கதை மனத்திறந்ததாகவும் போதுமான பரபரப்பற்றதாகவும் விளங்கலாம்.

கீழே, விளக்குகிறேன் எப்படி ஒரு கதையை மோதலுடன் எழுத்துகலாம், சில முக்கிய மோதல் வகைகளையும் திரைப்படம் மற்றும் தொலைக்காட்சியில் கதையின் மோதல்களையும் எடுத்துக்காட்டுகின்றேன்.

உள்விளம்பர மோதல் வரையறை

உள்விளம்பர மோதல் ஒரு கதாபாத்திரத்தின் உளவியல் பூர்வமான தகராறு ஆகும். உள்விளம்பர மோதலின் காரணமாக பல உண்மையான வாழ்க்கை காரணிகள் உள்ளன, அதன் அடிப்படையில் பயம், கோபம், பொறாமை, பேராசை,ஈர்ப்பு, பெருமை, அவமானம், குற்ற உணர்வு, வெறுப்பு, காதல் மற்றும் ஒழுக்க ஒற்றுமையாக இருக்கலாம்.

உள்விளம்பர மோதல்களின் எடுத்துக்காட்டுகள்

உள்விளம்பர மோதலின் அளவுக்கு எழுத்தாளர்கள் திறமையாக பொதிந்து கொள்ள மிகவும் கடினம். அதிக உள்விளம்பர மோதல் முக்கிய கதாபாத்திரம் பயன்படுத்தாமலிருந்த போதிலும் அது சுற்றத்திலும் கடத்தாத மிகப்பெரிய தாக்கமாக இருக்கலாம். சரியான உள்விளம்பர மோதல் கதை கட்டப்படுவதற்கு அருமையான மற்றும் நற்பெரும் கிடைக்கும் சிறப்பானது ஆக முடியும்.

திரைப்படம் மற்றும் தொலைக்காட்சியில் உள்ள சில சிறந்த உள்விளம்பர மோதல்களின் எடுத்துக்காட்டுகள் இங்கே:

  • க்ரேசி எக்ஸ்-கேர்ல்ஃபிரண்டு

    ரேக்கல் ப்ளூம் மற்றும் எலின் ப்ரோஷ் மெகெனாவின் திரைக்கதை

    பரத்தில், ரெபேக்கா பன்ச் உள்விளம்பர மோதலுக்கு முக்கியமுடிவாக, இது பெரும்பாலும் நகைச்சுவையாக, இசையாக மற்றும் மொத்தத்தில் புதுமையானது. ரெபேக்கா பணிசம்பந்தப்பட்ட, வாழ்க்கையை, உறவுகளை உள்ளடக்கிய பிரச்சினைகளுடன், மற்றும் நன்கு மல்ட் யார்ச்சினை இயக்கமுறையாக குண்டு பிளவுகள் போன்ற சூழ்நிலைகளில் எதிர்பாராத சூழ்நிலையில் அவள் உணர்வுகள் மற்றும் மோதல்கள் பெரும்பாலும் இசைகளால் வெளிப்படுகின்றன.

  • பைட் கிளப்

    ஜிம் உஹ்ல்ஸின் திரைக்கதை

    இந்த திரைப்படம் திரையேற்பின் உள்ளுரு மோதலை வெளிப்படு வடிவமாகப் புதிய செருகலையும் கதாபாத்திரமாகவும் கொண்டு வருகிறது. படத்தின் ஆரம்பத்திலேயே குரல்மூலமாக பதினோரு சலிப்பு வாழ்க்கையில் திரள் நிரப்பப்படாததாக பார் தெரிகிறது. கதையோடு அவர் கவர்ச்சியான டைலர் டர்டனை சந்திக்கிறார், அவரிடமே போர் கிளப்பதால் பார் வாழ்க்கையில் செய், நொறுக்கிய மற்றும் அழுத்தம் ஆகியவை சேர்க்கப்படுகின்றன. படம் முடிவிற்கு சற்று முன் SPOILER டைலர் டர்டன் உண்மையில் கதாபாத்திரத்தின் உள்ளிர் மோதல்களின் வெளிப்பட்ட வடிவம் என்பதை நாங்கள் கற்று கொள்கிறோம்.

  • டாய் ஸ்டோரி

    Screenplay by Andrew Stanton, Joss Whedon, Joel Cohen, and Alec Sokolow

    ஒரு உலகில் ஒளிமயமாக கட்டப்பட்ட கதை, இந்தப் படத்தின் உலகத்தையும் அதிலும் அவர்கள் விளையாட்டுப்பொருள்களாக உள்ளதையும் ஒப்புதலோடு இருக்கிறதாம், அவரின் அடையாளம் பற்றிய மறுப்பு மற்றும் குழப்பத்தில் முன்னிறுத்தப்பட்ட கதையும் திரைப்படத்திற்கு ஓர் முன்னுரிமைக்கு காட்டுகிறது. பஸ் லைடையரின் உள்ள்மோர் தனது விளையாட்டுப் பொருளானதாக நம்புவதில் இல்லாதே இருக்கிறது என்ற அதிர்ச்சிக்கும் அதே விருப்பதற்கும் மோடி நாடி இருக்கிறது. பஸ் மற்றும் முற்றிலுமாக பஸ் வேட்டைய முன்வைக்கப்படுகிறது கேதேசம் தொடர்பாக பஸை உண்மையில் போர்சமிழ்வதாக நீதிக்க வேண்டுகிறது.

வெளி மோதல் வரையறை

சாகச சித்தாந்தத்தில், வெளி மோதல்கள் என கிடந்தால் அவர் அதனைப் பேசி வெளியே வந்தால் எதிர்த்துப்பேச முடிகிறது. ஒரு திறமிக்க எதிரியுடன் அல்லது பல துணை மோதல்களுடன் ஒரு முரணை இருக்கவேண்டும். வெளி மோதல்களை சமர்ப்பிக்க முடிகிறது ஏனெனில் அது பலர் உடன் மேலும் இது கதை ஆகும் என்பது ஏற்படுத்துகிறது. உள்ளுரு மோதல்கள் காணப்பிடம் கடினம் ஏனெனில் அது உச்சமாக எனக்குறிப்பிடப்படுகின்றது.

வெளி மோதல்களின் உதாரணங்கள்

முக்கியற்ற சிறுகுறிப்பாக அதை தொடர்புபடுத்துகின்றதூடே உண்மையான கதையை முன்றியமாக ஆட்டி வருகின்றது. பல இடங்களில் மோதல்கள் கலந்துக்கொண்டுள்ளன ஒப்பிட்டுக் கூறுவதற்கு முக்கிய வாதமாக எதிர்ப்புரையை பல வடிவத்திலும் காணலாம்: மற்ற நடிகர்கள், விலங்குகள், நலம், சமூகம், தொழில்நுட்பம், அதிசயம் வழமையும் மேல் போன்று இருக்கின்றது. சில நேரங்களில் அதன்மூதறம் குறித்து கருத்துக்குவியலாக அமைகிறது. திரைப்படங்களில் பயிர்சி வியூகம், தனால வர்ணம்-தனற்றுதல்ததே ஒரு கதையில் கிட்டிக்கொண்டுள்ளன.

  • ஜுராசிக் பார்க்

    Screenplay by David Koepp and Michael Crichton 

    "ஜுராசிக் பார்க்"இல் வெளி மோதல், மன்னிக்கவும், முப்பாட்டு வழக்கு எட்டுங்கள் என்று தெரியலாமே. அது மற்ற படங்களில் Jaws," "The Birds," மற்றும் "Cujo." போன்ற உடைய ஒரு ஒருவர் நடத்துகின்றைக்கு மூலம் ஆகும்.

  • தி ஹங்கர் கேம்ஸ்

    Screenplay by Gary Ross, Suzanne Collins, and Billy Ray

    முதல் மற்றும் இரண்டாம் ஹங்கர் கேம்ஸ் திரைப்படங்கள் முதன்மையாக கதாபாத்திரம் vs. கதாபாத்திரம் என்ற வெளிப்புற மோதலை உட்கொள்கின்றன. ஹங்கர் கேம்ஸின் போட்டியாளர்கள் ஒருவர் உயிருடன் மீதம் இருக்க அவரவர் ஒருவரையொருவர் கொலை செய்ய வேண்டும், எனவே தனிப்பட்ட கதாபாத்திரங்கள் ஒருவருக்கொருவர் உடற்கூறான அச்சுறுத்தலாக இருக்கின்றன. பிற திரைப்படங்கள் மக்கள் vs. சமூகம் என்னும் கூறுகளை கொண்டிருக்கும் போதிலும், முக்கால் திரைப்படம் இதை மேலும் மோதலின் அடிப்படையாக பயன்படுத்துகிறது. ஹங்கர் கேம்ஸ் வெற்றியாளர்கள் முதலாண்டில் விளையாட்டுகளின் கருத்தை கொண்டுவந்த சமுதாயத்திற்கு எதிராக கிளர்ச்சியில் இணையத்தான் செய்துள்ளனர். இதே போன்ற வெளிப்புற மோதல்களை உட்கொள்கின்ற பிற திரைப்படங்கள் "தி மேஸ் ரன்னர்" பிராண்டைஸ், "தி டிவெர்ஜன்ட்" பிராண்டைஸ், மற்றும் "பேட்டில் ராயல்."

  • தி வாக்கிங் டெட்

    ராபர்ட் கிற்க்க்மன் மூலம் உருவாக்கப்பட்டது

    ஒரு பின்னணி-முன்னணி தொலைக்காட்சித் தொடர், ஜொம்பி தாக்குதல் பிறகு வாழ்க்கையை பற்றிய, இந்த தொடர் அதன் 11 மற்றும் இறுதிச் சீசனுக்கு மேலாகச் செல்ல பல வேறு விதமான அள்ள قلேக்புள்ளர்களை பயன்படுத்தியுள்ளது. மக்கள் மற்றும் அசாதாரணம், ஜொம்பிகள் அனைவரையும் தொற்றும் மற்றும் கொல்லும் மாறாத அச்சுறுத்தலின் உருவம், பேர்-அவர் மோதல்கள். சுகாதாரங்கள், வாகனங்கள், மற்றும் வாழ்க்கை முறை பொதுவில் பிற மனிதர்களிடமிருந்து அச்சுறுத்தல்கள் மக்கள் மற்றும் மக்கள் மோதல்களை பிரதிபலிக்கின்றன. மக்கள் மற்றும் சமுதாயம் என்கிறதும் கதாபாத்திரங்கள் சமுதாயங்களில் இணக்கமற்ற டுவர்த்து நடவடிக்கைகளை எதிர்த்துப் போராடுகின்றனர் என்றும். டிவி நிகழ்ச்சிகள் அனைத்து விதமான உள்ளீடு மற்றும் வெளிப்புற மோதல்களை விழிப்பதில் மையமாக்குகின்றன, செவ்வாகத் தொடர்க இந்த மொத்த மோதல்களை இயக்குகிறது.

இந்த உதாரணங்கள் கதைகளில் இரண்டு விதமான மோதல்களும் எத்தனை முக்கியத்துவம் கொண்டவை என்பதை நம்புகிறோம். ஒரு ரியலான மற்றும் தொடர்புடைய கதாபாத்திரங்களுடன் ஒரு திகில் தரும் திரைப்படத்தை உருவாக்க இரு மோதல்களும் தேவைப்படுகிறது. நீங்கள் அடுத்த முறையாக ஒரு திரைப்படம் அல்லது டிவி நிகழ்ச்சி அல்லது புத்தகம் ஓதும்போது, உங்கள் கவனத்தை ஈர்த்து உங்களுக்கு தெரிந்த வெளிப்புற மற்றும் உள்ளீடு மோதல்களை குறிப்பிடுக! மகிழ்ச்சி நிறைந்த எழுதுகை!

நீங்கள் ஆர்வமாக இருக்கலாம்...

ஒரு கதையை காட்சி ரீதியாக சொல்லுங்கள்

ஒரு கதையை எப்படி காட்சிப்படுத்துவது

திரைக்கதை எழுதுவதற்கும் வேறு எதையும் எழுதுவதற்கும் சில முக்கிய வேறுபாடுகள் உள்ளன. தொடக்கக்காரர்களுக்கு, அந்த டாங் வடிவமைப்பு அமைப்பு மிகவும் குறிப்பிட்டது, மேலும் நீங்கள் அதை அறியாமல் (குறைந்தது, இப்போதைக்கு) வெகுதூரம் செல்ல மாட்டீர்கள். திரைக்கதைகள், இறுதியில், ஒரு காட்சிக் கலைக்கான வரைபடங்களாகவும் இருக்கும். ஸ்கிரிப்ட்களுக்கு ஒத்துழைப்பு தேவை. திரையில் வெளிவரும் இறுதிக் கதையை உருவாக்கப் பலர் இணைந்து பணியாற்ற வேண்டும். அதாவது உங்கள் திரைக்கதைக்கு ஒரு அழுத்தமான கதைக்களம் மற்றும் கருப்பொருள் மற்றும் காட்சியமைப்புகள் இருக்க வேண்டும். கடினமாக ஒலிக்கிறதா? இது ஒரு நாவல் அல்லது கவிதை எழுதுவதை விட வித்தியாசமானது, ஆனால் நீங்கள் கற்றுக்கொள்ள உதவும் சில குறிப்புகள் எங்களிடம் உள்ளன ...

மக்கள் போதுமான அளவு பெற முடியாத கதாபாத்திரங்களை உங்கள் ஸ்கிரிப்டில் எழுதுங்கள்

மக்கள் போதுமான அளவு பெற முடியாத எழுத்துக்களை உங்கள் ஸ்கிரிப்ட்டில் எழுதுவது எப்படி

ஒரு வெற்றிகரமான திரைக்கதைக்கு பல்வேறு அம்சங்கள் உள்ளன: கதை, உரையாடல், அமைப்பு. நான் மிக முக்கியமான மற்றும் வழிநடத்தும் உறுப்பு தன்மை. என்னைப் பொறுத்தவரை, எனது பெரும்பாலான கதை யோசனைகள் நான் தொடர்புடைய மற்றும் அடையாளம் காணும் ஒரு தனித்துவமான முக்கிய கதாபாத்திரத்தில் தொடங்குகின்றன. உங்கள் பார்வையாளர்கள் விரும்பும் கதாபாத்திரங்களை எழுதுவதற்கான சில குறிப்புகள் இங்கே உள்ளன! உங்கள் ஸ்கிரிப்ட்டின் எழுத்துக்களை ஆரம்பத்திலிருந்தே தெரிந்து கொள்ளுங்கள். எனது முன் எழுத்தின் பெரும்பகுதி எனது கதாபாத்திரங்களுக்கான அவுட்லைன்களை எழுதுவதாகும். இந்த அவுட்லைன்களில் சுயசரிதைத் தகவல்களில் இருந்து குறிப்பிடத்தக்க துடிப்புகள் வரை, அவற்றைப் பற்றி தெரிந்து கொள்வது அவசியம் என்று நான் நினைக்கும் எதையும் உள்ளடக்கியது ...
காப்புரிமம் நிலுவையில் எண் 63/675,059
©2024 SoCreate. அனைத்து உரிமைகளும் பாதுகாக்கப்பட்டவை.
தனிமை  |