திரைக்கதை எழுத்தாளர் ஆஷ்லீ ஸ்டோர்மோவுடன் சரியான திரைக்கதை அவுட்லைனுக்கு 18 படிகள்

சரி, முதல் படி நீங்களே ஒரு கேள்வியை எழுத வேண்டும். "நான் ஏ படத்திலிருந்து ப்ரைமஸ் ஏவை எடுத்து, பி திரைப்படத்திலிருந்து முற்றிலும் மாறுபட்ட கருவுடன் கலந்தால் என்னவாகும்?" ஒரு புதிய திரைக்கதையில், ஒரு புதிய கதையில் அது எப்படி இருக்கும்? அல்லது, நான் பணிபுரியும் சமீபத்திய படத்திற்காக, "என்னை பயமுறுத்துவது எது?" என்ற கேள்வியை எனக்குள் கேட்டேன். நீங்கள் எந்தக் கேள்விக்கும் ஒன்று அல்லது மூன்று வாக்கியங்களில் பதிலளிக்க முயற்சிக்க வேண்டும். இது மிக விரைவாக இருக்க வேண்டும் என்று நீங்கள் விரும்புகிறீர்கள். நீங்கள் சிக்கிக்கொண்டதாக உணர்ந்தால் ஒரு திரைப்பட கருத்தைக் கொண்டு வருவதற்கான ஒரு வழி இது.

சில நேரங்களில் இதற்கு சில நாட்கள் ஆகும். நான் ஐந்து வாக்கியங்களை எழுதுகிறேன், அதற்கு சில நாட்கள் ஆகும் காரணம் என்னவென்றால், உங்கள் கதை எப்படி இருக்கப் போகிறது என்பதன் தொடக்கத்தில் இருந்து நீங்கள் தொடங்கப் போகிறீர்கள் மற்றும் நடக்கும் அனைத்தையும் கண்டுபிடிக்கப் போகிறீர்கள் - என் முக்கிய கதாபாத்திரம் யார், அவர்களின் பிரச்சினை என்ன, அந்த சிக்கல் அவர்கள் உள்ளே யார் என்பதில் முக்கியமானது, அவர்கள் அதை எவ்வாறு தீர்க்கிறார்கள், அது எவ்வாறு முடிவடைகிறது. மீண்டும், விரைவான, சுருக்கமான, இது விரைவாக இருக்க வேண்டும் என்று நீங்கள் விரும்புகிறீர்கள். இது செயல்முறையின் விரைவான பகுதியாகும்.

அடிப்படை என்றால் என்ன என்பதை நாம் அனைவரும் அறிவோம். ஒரு வடிவமைப்பு கொள்கை என்னவென்றால், அந்த அடிப்படையை தனித்துவமான வழியில் நீங்கள் எவ்வாறு அணுகப் போகிறீர்கள்? அந்தக் கதையை மற்றவர்கள் எப்படிச் சொல்ல முடியும் என்பதைவிட வித்தியாசமாக அந்தக் கதையை எப்படிச் சொல்லப் போகிறீர்கள்? மீண்டும், இதைப் பற்றியோ அல்லது இந்த வீடியோவில் நான் பயன்படுத்தும் பிற மொழிகளைப் பற்றியோ நீங்கள் குழப்பமடைந்தால், இந்த புத்தகத்தைப் படியுங்கள் அல்லது ஆன்லைனில் நான் சொல்லும் சொற்களைப் பாருங்கள். பிற ஆதாரங்களைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கவும்.

உங்கள் ஸ்கிரிப்ட் அவுட்லைனிங் செயல்முறையின் தொடக்கத்தில் நான் இப்போது அந்த கேள்வியைக் கேட்கிறேன் என்பதை நீங்கள் கவனிப்பீர்கள், ஏனென்றால் நான் குறிப்பிட்ட ஓட்டைக்குள் நீங்கள் விழுவதை நான் விரும்பவில்லை, என் ஹீரோ இறுதியில் என்ன சாதித்தார் என்று எனக்குத் தெரியாத இடத்தில் நான் எப்போதும் விழுந்தேன். எனவே, இறுதியில் உங்கள் ஹீரோ என்ன கற்றுக்கொள்ளப் போகிறார் என்பதைக் கண்டுபிடியுங்கள்.

ஆரம்பத்தில் அவளுக்கு என்ன தெரியும்? அவள் எதை நம்புகிறாள்? பின்னர், அவை வித்தியாசமாக இருக்க வேண்டும், எனவே இறுதியில், நீங்கள் மிகவும் தெளிவான கதாபாத்திர வளைவைக் காட்டுகிறீர்கள்.

இந்த பலவீனத்தை போக்க அவளுக்கு என்ன தேவை? எடுத்துக்காட்டாக, இந்த புத்தகத்தின் பக்கம் 40 இல், நீங்கள் "டூட்சி" திரைப்படத்தைப் பார்த்திருந்தால், அவரது பலவீனம் என்னவென்றால், மைக்கேல் திமிர் பிடித்தவர், சுயநலவாதி மற்றும் பொய்யர். பெண்கள் மீதான ஆணவத்தை போக்கி, பொய் சொல்வதையும், தான் விரும்பியதை பெற பெண்களை பயன்படுத்துவதையும் நிறுத்த வேண்டும் என்பதே அவரது தேவையாக இருந்தது. எனவே, பலவீனம் மற்றும் தேவை. இந்த பலவீனத்தை சமாளிப்பதில் உங்கள் கதாபாத்திரத்திற்கு ஏன் சிக்கல் உள்ளது என்பதற்கான குறிப்பை இங்கே சேர்க்க விரும்புகிறேன். நீங்கள் அதை மனதில் வைத்திருந்தால், உங்கள் கதை முழுவதும் அந்த பகுத்தறிவை நீங்கள் பயன்படுத்தலாம்.

உங்கள் சதித்திட்டத்தைத் தள்ளி, அதை முன்னெடுத்துச் செல்லும் தூண்டுதல் நிகழ்வு எது? எல்லாம் நடக்கக் காரணம் என்ன?

"சேவிங் பிரைவேட் ரியானின்" ஒரு எடுத்துக்காட்டுக்கு பக்கம் 44 ஐத் திருப்புகிறேன். தேவை: நாயகன் ஜான் மில்லர் பயத்தையும் பொருட்படுத்தாமல் தன் கடமையைச் செய்ய வேண்டும். தனிப்பட்ட ரியானைக் கண்டுபிடித்து அவரை உயிருடன் கொண்டு வர வேண்டும் என்பதே அவரது விருப்பம். இவை அனைத்தும் எளிய வழிமுறைகள். இவை அனைத்தும் நீங்கள் பதிலளிக்கும் எளிய கேள்விகள். ஆனால் நீங்கள் கதை சொல்லும் செயல்முறைக்குள் நுழைவதற்கு முன்பு அவற்றை அறிந்து கொள்வது முக்கியம்.

இங்கே உண்மையான முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், உங்கள் எதிராளிக்கு ஒரு நோக்கம் இருப்பதை நீங்கள் உறுதிப்படுத்த வேண்டும், எனவே இது நாம் உண்மையில் வெறுக்கும் ஒரு பாத்திரம் அல்ல. கதைக்களத்தை முன்னோக்கி நகர்த்தி ஒரு செயல்பாட்டைக் கொண்ட ஒரு கதாபாத்திரம் இது.

எனவே, உங்கள் கதாபாத்திரத்திற்கு ஒரு புதிய தகவலைக் கொடுக்க விரும்புகிறீர்கள். இந்த புதிய தகவல் அவரது போக்கை மாற்ற வேண்டும். எனவே, அவர் முதலில் எடுக்கப் போகும் ஒரு நடவடிக்கை இருந்தது. பின்னர், இந்த தகவல் காரணமாக, அவரது திசை மாறுகிறது, இருப்பினும் அவரது குறிக்கோள் இன்னும் அப்படியே உள்ளது.

எதிராளியைத் தோற்கடிக்க உங்கள் கதாபாத்திரம் எடுக்கப் போகும் நிகழ்வுகளின் வரிசையைப் பட்டியலிடுங்கள். இது ஒரு நீண்ட பட்டியலாக இருக்கலாம், இதைத்தான் ட்ரூபி "தி டிரைவ்" என்று குறிப்பிடுகிறார். "தி டிரைவ்" இன் போது, அவள் கடந்து செல்லும் செயல்களின் போது, அவள் சில ஒழுக்கக்கேடான முடிவுகளை எடுக்கத் தொடங்கலாம், அந்த நேரத்தில் ட்ரூபி ஒரு கூட்டாளியின் தாக்குதல் என்று குறிப்பிடும் ஒன்றைக் கொண்டிருப்பாள். எனவே, அவரது கூட்டாளி கேள்வி கேட்பார், நீங்கள் ஏன் அந்த செயலை செய்கிறீர்கள், அது நீங்கள் யார் அல்ல, நீங்கள் என்ன செய்கிறீர்கள், நீங்கள் இந்த தவறை செய்கிறீர்கள். இது உங்கள் பாத்திரத்தை வெளிக்கொணர உதவும், மேலும் உங்கள் கதாபாத்திரம் ஏன் அந்த வளைவைக் கொண்டுள்ளது என்பதை உருவாக்க இது உதவும். தனது குறிக்கோள் இன்னும் சரியாக இருந்தாலும், அந்த இலக்கை அடைய அவள் முயற்சிக்கும் விதம் தவறானது என்று அடிப்படையில் அவளுக்குச் சொல்கிறாள்.

நீங்கள் இரண்டாவது வெளிப்பாட்டைக் கொண்டிருக்கப் போகிறீர்கள், அங்கு புதிய தகவல்கள் உள்ளன, கதாபாத்திரம் ஒரு முடிவை எடுக்கிறது, பின்னர் அவர்கள் ஒரு வெறித்தனமான உந்துதலைக் கொண்டுள்ளனர். எனவே, நாங்கள் பேசிய அந்த உந்துதல், அவர்கள் செய்யும் நிகழ்வுகளின் வரிசை, அது மிகவும் வெறித்தனமானதாகவும், வெறித்தனமானதாகவும் இருக்கும். எனவே, அடிப்படையில், இங்குதான் கதைக்களம் இன்னும் கொஞ்சம் வெறிபிடித்து வேகமெடுக்கத் தொடங்குகிறது. பங்குகள் உயர்ந்து வருகின்றன. அதுவும் அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கிறது, ஏனென்றால் எல்லோரும் வரையும் கதை முக்கோண விஷயத்தை நீங்கள் பார்த்திருந்தால், அது அதனுடன் சரியாக செல்கிறது.

கதாபாத்திரங்களுக்கு கிடைக்காத ஒரு வெளிப்பாடு உங்கள் பார்வையாளர்களுக்கு கிடைக்கும். எனவே, உங்கள் முக்கிய கதாபாத்திரத்திற்கு தெரியாத ஒரு சிறிய தகவலை உங்கள் பார்வையாளர்களுக்கு நீங்கள் கொடுக்கும்போது பார்வையாளர் வெளிப்பாடு. மேலும் இது அவளுக்கு ஒரு அனுதாப உணர்வை உருவாக்கும், அல்லது இந்த முக்கிய தகவல் அவளுக்குத் தெரியாததால் இந்த கதாபாத்திரத்திற்கு என்ன நடக்கப் போகிறது என்ற அச்ச உணர்வை இது உருவாக்கக்கூடும்.

சில நேரங்களில் எனக்கு மூன்றாவது வெளிப்பாடு தேவையில்லை, ஆனால் சில நேரங்களில் நீங்கள் செய்கிறீர்கள் என்பதை நான் கண்டறிந்தேன்.

உண்மையான போராக இருந்தாலும் சரி, க்ளைமாக்ஸாக இருந்தாலும் சரி, உங்கள் கதையின் கரு வெடிக்க வேண்டும்.

தங்கள் இலக்கை அடைய அவர்கள் எடுத்து வரும் இந்த அனைத்து நடவடிக்கைகளிலிருந்தும் உங்கள் கதாபாத்திரம் கற்றுக்கொள்ளப் போகும் பெரிய மாற்றம் என்ன, ஏனென்றால் மீண்டும், கதையின் முழு நோக்கமும் ஒரு தனிநபரின் மாற்றத்தைக் காண்பதாகும்.

அப்போது தார்மீக ரீதியான முடிவு எடுக்கப்படும். அவள் ஏ வழியிலோ அல்லது பி வழியிலோ போகிறாளா, இந்த தார்மீக முடிவு பாத்திரம் நல்லவர்களுக்காகவோ அல்லது கெட்டதாகவோ ஒரு மாற்றத்தை சந்தித்தது என்பதை நிரூபிக்கிறது. அது நீங்கள் எந்த வகையான கதையை எழுதுகிறீர்கள் என்பதைப் பொறுத்தது.

இந்த நூலின் 304-வது பக்கத்தில் ஒரு உதாரணம் உள்ளது. ஒரு புதிய சமநிலை என்பது, ஆசையும் தேவையும் நிறைவேறியவுடன், அல்லது நிறைவேற்றப்படாமல் விடப்பட்டவுடன், அனைத்தும் இயல்பு நிலைக்குத் திரும்பும். ஆனால், ஒரு பெரிய வித்தியாசம் இருக்கிறது. தன் சுய வெளிப்பாட்டால், நாயகன் உயர் மட்டத்திலோ அல்லது கீழ் மட்டத்திலோ இருக்கிறான்.