ஒரே கிளிக்கில்
கச்சிதமாக வடிவமைக்கப்பட்ட பாரம்பரிய ஸ்கிரிப்டை ஏற்றுமதி செய்யவும்.
எங்கள் கடைசி வலைப்பதிவு இடுகையில், ஒரு சூழ்நிலையில் நீங்கள் சந்திக்கக்கூடிய 3 முக்கிய வகையான தொலைபேசி அழைப்புகளை நாங்கள் அறிமுகப்படுத்தினோம்:
- காட்சி 1
ஒரே ஒரு பாத்திரம் மட்டுமே பார்க்கப்படுகிறது, கேட்கப்படுகிறது.
- காட்சி 2
இரண்டு கதாபாத்திரங்களும் கேட்கப்படுகின்றன, ஆனால் ஒன்று மட்டுமே காணப்படுகிறது.
- காட்சி 3
இரண்டு கதாபாத்திரங்களும் கேட்கப்படுகின்றன மற்றும் பார்க்கப்படுகின்றன.
இரண்டு கதாபாத்திரங்களும் கேட்கப்பட்டாலும், அவற்றில் ஒன்று மட்டுமே பார்வையாளர்களுக்குத் தெரியும்படியான தொலைபேசி அழைப்பிற்கு, காணப்படாத கதாபாத்திரத்திற்கு குரல்-ஓவர் எழுத்து நீட்டிப்பை ("VO") சேர்க்கவும்.
ஒரு எழுத்தாளர் பல்வேறு காரணங்களுக்காக இரண்டாவது பாத்திரத்தைக் காட்ட வேண்டாம் என்று தேர்வு செய்யலாம். இரண்டு பொதுவான காரணங்கள்: 1) கதாபாத்திரத்தின் செயல்கள் மற்றும் எதிர்வினைகளை திரையில் காட்ட எழுத்தாளர் அதிக ஆர்வம் காட்டுகிறார், அல்லது 2) எழுத்தாளரின் அடையாளம் அல்லது செயல்களை வரியின் மறுமுனையில் பொதுவில் இருந்து மறைக்க விரும்புகிறார்.
ஸ்கிரிப்ட் துணுக்கு
Int. - ஜானதன் அபார்ட்மெண்ட் - இரவு
ஜொஹ்னாதன் பதற்றத்துடன் தனது கைப்பேசியை பாக்கெட்டிலிருந்து எடுத்து ஷெல்லிக்கு அழைப்பு விடுத்தார். போன் அடிக்கிறது.
ஷெல்லி (v.o.)
வணக்கம்?
ஜொனாதன்
ஏய், ஷெல்லி! ஜானதன் தான். எப்படி இருக்கிறீர்கள்?
ஷெல்லி (v.o.)
ஏய், ஜானதன். நீங்கள் அழைத்ததில் மிக்க மகிழ்ச்சி. இங்கே எல்லாம் நன்றாக இருக்கிறது. நான் வேலை முடிந்து வீட்டிற்கு வந்தேன்.
ஜொனாதன்
நேரம் பற்றி என்ன? ஏய், நீங்கள் எப்போதாவது ஒரு கப் காபி குடிக்க விரும்புகிறீர்களா என்று நான் யோசித்துக்கொண்டிருந்தேன்?
ஷெல்லி (v.o.)
நான் அதை செய்ய முற்றிலும் விரும்புகிறேன்!
ஜொனாதன்
நீங்கள்? அருமை! வெள்ளிக்கிழமை காலை 10 மணிக்கு எப்படி?
இந்த சூழ்நிலையில், ஷெல்லியின் உரையாடலுக்கு மேலே காட்டப்பட்டுள்ளபடி, கண்ணுக்கு தெரியாத கதாபாத்திரத்திற்கு குரல்-ஓவர் எழுத்து நீட்டிப்பை ("VO") பயன்படுத்தவும். குரல்-ஓவர் எழுத்து நீட்டிப்பின் பயன்பாடு பெரும்பாலும் ஆஃப்-ஸ்கிரீன் ("OS") நீட்டிப்புடன் குழப்பமடைகிறது. இரண்டுக்கும் இடையே உள்ள வித்தியாசம் கண்ணுக்கு தெரியாத பாத்திரத்தின் இருப்பிடத்தில் உள்ளது. இந்த வகையான தொலைபேசி உரையாடல்களுக்கு நீங்கள் எப்போதும் 'வாய்ஸ் ஓவர்' பயன்படுத்துகிறீர்கள்.
- குரல் ஓவர்
பேசும் கதாபாத்திரம் பார்வையாளர்களுக்கு தெரியும் அதே இடத்தில் இல்லை . மேலே உள்ள எடுத்துக்காட்டு இந்த பயன்பாட்டை நிரூபிக்கிறது. ஷெல்லி ஜானதன் குடியிருப்பில் எங்கும் இல்லாததால், நாங்கள் "VO" ஐப் பயன்படுத்துவோம்
- ஆஃப்-ஸ்கிரீன்
பேசும் பாத்திரம் தெரியும் பாத்திரத்தின் அதே இடத்தில் உள்ளது . ஷெல்லியும் ஜானத்தனும் தொலைபேசியில் பேசாமல், ஜானதனின் அடுக்குமாடி குடியிருப்பின் வெவ்வேறு பகுதிகளிலிருந்து ஒருவருக்கொருவர் பேசிக் கொண்டிருந்தால் இந்த நீட்டிப்பு பயன்படுத்தப்படும் (அதாவது ஷெல்லி சமையலறையில் இருந்து ஜானத்தனுடன் பேசுகிறார், பார்வையாளர்கள் ஜானதனின் எதிர்வினை மற்றும் பதிலை அவரது படுக்கையறையிலிருந்து திரையில் பார்க்கிறார்கள்) .
பல காரணங்களுக்காக எழுத்தாளர்கள் தங்கள் திரைக்கதையில் குரல்வழி தொலைபேசி அழைப்பு காட்சியைத் தேர்ந்தெடுக்கலாம், அவற்றுள்:
கதாபாத்திரத்தின் செயல்களையும் எதிர்வினைகளையும் திரையில் காண்பிப்பதில் எழுத்தாளர் அதிக ஆர்வம் காட்டுகிறார்.
மேலே உள்ள விளக்கப்படத்தில் உள்ள எடுத்துக்காட்டு குரல்வழி கருவியின் இந்த பயன்பாட்டை நிரூபிக்கிறது. எழுத்தாளர் ஜானதன் மீது பார்வையாளர்கள் கவனம் செலுத்த வேண்டும் மற்றும் ஷெல்லியின் தேதி முன்மொழிவை ஏற்றுக்கொண்டதற்கு அவர் எதிர்வினையாற்ற வேண்டும் என்று விரும்புகிறார்.
தொலைபேசி அழைப்பின் மறுமுனையில் இருக்கும் கதாபாத்திரத்தின் அடையாளம், இருப்பிடம் மற்றும்/அல்லது செயல்களை பார்வையாளர்களிடமிருந்து மறைக்க எழுத்தாளர் விரும்புகிறார்.
குரல்வழி கருவியின் இந்த பயன்பாட்டிற்கு நன்கு அறியப்பட்ட உதாரணம், பிரையன் மில்ஸ் மற்றும் மார்கோ இடையேயான 2008 ஆக்ஷன் த்ரில்லர் டேக்கனில் இருந்து தொலைபேசி உரையாடல் , பிரையன் தனது மகள் கடத்தப்பட்டதைக் கண்டுபிடித்த சில நிமிடங்களில்.
ஸ்கிரிப்ட் துணுக்கு
பிரையன்
(தொலைபேசியில்)
நீங்கள் யாரென்று எனக்குத் தெரியாது. உனக்கு என்ன வேண்டும் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. நீங்கள் மீட்கும் தொகையைத் தேடுகிறீர்களானால், என்னிடம் பணம் எதுவும் இல்லை என்று நான் உங்களுக்குச் சொல்கிறேன். ஆனால் என்னிடம் இருப்பது ஒரு குறிப்பிட்ட திறன்கள்; மிக நீண்ட வாழ்க்கையில் நான் பெற்ற திறன்கள். உங்களைப் போன்றவர்களுக்கு சிம்ம சொப்பனமாக இருக்கும் திறன்கள். இப்போது என் மகளை விடுவித்தால் அதுவே முடிவு. நான் உன்னைத் தேடமாட்டேன், உன்னைப் பின்தொடரமாட்டேன். ஆனால் நீங்கள் செய்யாவிட்டால், நான் உன்னைத் தேடுவேன், நான் உன்னைக் கண்டுபிடிப்பேன், உன்னைக் கொன்றுவிடுவேன்.
மார்கோ (v.o.)
வெற்றி.
இந்த எடுத்துக்காட்டில், எழுத்தாளர்கள் மார்கோ, கடத்தல்காரனின் இருப்பிடத்தை மறைக்கிறார்கள் மற்றும் கதையின் பதற்றத்தை அதிகரிக்க பார்வையாளர்களிடமிருந்து பிரையனின் அறிக்கையின் எதிர்வினை.
இந்த வார இறுதியில் இந்த "எப்படி" என்ற தலைப்பில் எங்கள் இறுதி இடுகையைப் பார்க்கவும்.
இந்த கட்டுரை உங்களுக்கு பிடிக்குமா? கீழே உள்ள இணைப்புகளில் ஒன்றைப் பயன்படுத்தி சமூக ஊடகங்களில் பகிரவும்!
படித்ததற்கு நன்றி, எழுத்தாளர்களே! அடுத்த முறை வரை.
நீங்கள் ஆர்வமாக இருக்கலாம்...
பாரம்பரிய திரைக்கதையில் தொலைபேசி அழைப்பை எவ்வாறு வடிவமைப்பது: காட்சி ஒன்று
உங்கள் திரைக்கதையில் தொலைபேசி அழைப்பை வடிவமைப்பது தந்திரமானதாக இருக்கலாம். நீங்கள் டைவ் செய்வதற்கு முன், உங்கள் காட்சியில் நீங்கள் விரும்பும் தொலைபேசி அழைப்பின் வகை மற்றும் பாரம்பரிய திரைக்கதையில் வடிவமைப்பதற்கான சரியான வழி ஆகியவற்றை நீங்கள் நன்கு புரிந்துகொண்டுள்ளீர்கள் என்பதை உறுதிப்படுத்திக் கொள்ளுங்கள். திரைக்கதை தொலைபேசி அழைப்புகளுக்கு 3 முக்கிய காட்சிகள் உள்ளன: காட்சி 1: ஒரே ஒரு பாத்திரம் மட்டுமே பார்க்கப்படுகிறது மற்றும் கேட்கப்படுகிறது. காட்சி 2: இரண்டு எழுத்துக்களும் கேட்கப்படுகின்றன, ஆனால் ஒன்று மட்டுமே காணப்படுகிறது. காட்சி 3: இரண்டு கதாபாத்திரங்களும் பார்க்கப்படுகின்றன மற்றும் கேட்கப்படுகின்றன. காட்சி 1: ஒரே ஒரு பாத்திரம் மட்டுமே பார்க்கப்படுகிறது மற்றும் கேட்கப்படுகிறது. ஃபோன் உரையாடல்களுக்கு, ஒரே ஒரு கதாபாத்திரம் மட்டுமே காணப்படுகிறதோ, கேட்கிறதோ, அந்தக் காட்சியை அப்படியே வடிவமைக்கவும்...
திரைக்கதை வடிவமைப்பின் அடிப்படைகள்
நீங்கள் திரைக்கதை எழுதுவதில் புதியவரா? அல்லது வடிவமைப்பின் சில அடிப்படைகளைப் புதுப்பித்துக்கொள்ள வேண்டுமா? நீங்கள் சரியான இடத்திற்கு வந்துவிட்டீர்கள்! இன்றைய வலைப்பதிவு இடுகையில், நாங்கள் ஆரம்பத்தில் இருந்து தொடங்கப் போகிறோம் - எழுத்துரு அளவு, விளிம்புகள் மற்றும் உங்கள் திரைக்கதையின் 5 முக்கிய கூறுகள் உட்பட திரைக்கதை வடிவமைப்பின் அடிப்படைகளை உள்ளடக்கியது. நீங்கள் எப்போதாவது உங்கள் திரைக்கதையை முயற்சிக்கவும் விற்கவும் திட்டமிட்டால் வடிவமைத்தல் அவசியம். உங்கள் திரைக்கதையை சரியாக வடிவமைப்பது, ஒரு நல்ல முதல் தோற்றத்தை உருவாக்குவதற்கும், உங்கள் திரைக்கதையைப் படிக்கும் வாய்ப்புகளை அதிகரிப்பதற்கும் எளிதான வழிகளில் ஒன்றாகும். எங்களின் புதியது உட்பட பெரும்பாலான திரைக்கதை மென்பொருள்...
பாரம்பரிய திரைக்கதையில் தொலைபேசி அழைப்பை எவ்வாறு வடிவமைப்பது: காட்சி மூன்று
நீங்கள் யூகித்துள்ளீர்கள், நாங்கள் Scenario 3 க்கு திரும்பியுள்ளோம் - "பாரம்பரிய திரைக்கதையில் ஒரு தொலைபேசி அழைப்பை எவ்வாறு வடிவமைப்பது" தொடரில் எங்கள் இறுதி இடுகை. நீங்கள் சினாரியோ 1 அல்லது சினாரியோ 2 ஐ தவறவிட்டிருந்தால், உங்கள் திரைக்கதையில் ஃபோன் அழைப்பை வடிவமைப்பது குறித்த முழு ஸ்கூப்பையும் நீங்கள் நிச்சயமாகப் பெறலாம். காட்சி 1: ஒரே ஒரு பாத்திரம் மட்டுமே பார்க்கப்படுகிறது மற்றும் கேட்கப்படுகிறது. காட்சி 2: இரண்டு எழுத்துக்களும் கேட்கப்படுகின்றன, ஆனால் ஒன்று மட்டுமே காணப்படுகிறது. காட்சி 3: இரண்டு கதாபாத்திரங்களும் பார்க்கப்படுகின்றன மற்றும் கேட்கப்படுகின்றன. எனவே, மேலும் கவலைப்படாமல்... இரண்டு எழுத்துக்களும் காணப்பட்ட மற்றும் கேட்கப்படும் தொலைபேசி உரையாடலுக்கு, "இன்டர்கட்" கருவியைப் பயன்படுத்தவும். இன்டர்கட் கருவி...