స్క్రీన్ రైటర్ ఆష్లీ స్టోర్మోతో పర్ఫెక్ట్ స్క్రీన్ ప్లే అవుట్‌లైన్‌కి 18 దశలు

సరే, కాబట్టి మొదటి దశ మీరే ఒక ప్రశ్న రాయండి. "నేను ఎ సినిమా నుండి ఎ అనే పదాన్ని తీసుకొని, దానిని బి సినిమా నుండి పూర్తిగా భిన్నమైన నేపథ్యంతో మిళితం చేస్తే ఏమి జరుగుతుంది?" కొత్త స్క్రిప్ట్ లో, కొత్త కథలో ఎలా ఉంటుంది? లేదా, ఇటీవల నేను పనిచేస్తున్న ఒక ప్రశ్నకు, "నన్ను భయపెట్టేది ఏమిటి?" అని నన్ను నేను ప్రశ్నించుకున్నాను. మీరు ఏ ప్రశ్న అడిగినా ఒకటి మూడు వాక్యాల్లో సమాధానం చెప్పడానికి ప్రయత్నించాలి. ఇది చాలా త్వరగా జరగాలని మీరు కోరుకుంటున్నారు. మీరు ఇరుక్కుపోయినట్లు అనిపిస్తే సినిమా కాన్సెప్ట్ తో రావడానికి ఇది ఒక మార్గం మాత్రమే.

కొన్నిసార్లు దీనికి కొన్ని రోజులు పడుతుంది. నేను ఐదు వాక్యాలు రాస్తున్నాను, దానికి కొన్ని రోజులు పడుతుంది ఎందుకంటే మీ కథ ఎలా ఉండబోతుందో మీరు ప్రారంభం నుండి ప్రారంభించి నిర్మాణాత్మకంగా జరిగే ప్రతిదాన్ని గుర్తించబోతున్నారు - నా ప్రధాన పాత్ర ఎవరు, వారి సమస్య ఏమిటి, ఆ సమస్య లోపల ఎవరు ఉన్నారు, ఎందుకు ముఖ్యమైనది, వారు దానిని ఎలా పరిష్కరిస్తారు మరియు అది ఎలా ముగుస్తుంది. మళ్ళీ, త్వరగా, క్లుప్తంగా, ఇది వేగంగా ఉండాలని మీరు కోరుకుంటున్నారు. ఇది ప్రక్రియలో వేగవంతమైన భాగం.

ఆధారం అంటే ఏమిటో మనందరికీ తెలుసు. డిజైనింగ్ సూత్రం ఏమిటంటే, మీరు ఆ ఆవరణను ప్రత్యేకమైన రీతిలో ఎలా సమీపిస్తారు? ఆ కథను ఇతరులు ఎలా చెప్పగలిగారో దానికి భిన్నంగా ఎలా చెప్పబోతున్నారు? మళ్ళీ, మీరు దీని గురించి లేదా ఈ వీడియోలో నేను ఉపయోగిస్తున్న మిగిలిన ఏదైనా భాష గురించి గందరగోళానికి గురైతే, ఈ పుస్తకాన్ని చదవండి లేదా నేను ఆన్లైన్లో చెబుతున్న పదాలను చూడండి. ఇతర వనరులను కనుగొనడానికి ప్రయత్నించండి.

మీ స్క్రిప్ట్ రూపకల్పన ప్రక్రియ ప్రారంభంలో నేను ఇప్పుడే ఆ ప్రశ్న అడుగుతున్నానని మీరు గమనిస్తారు, ఎందుకంటే నేను చెప్పిన రంధ్రంలో మీరు పడటం నాకు ఇష్టం లేదు, చివరికి నా హీరో ఏమి సాధించాడో నాకు తెలియని చోట పడిపోయాను. కాబట్టి చివర్లో మీ హీరో ఏం నేర్చుకోబోతున్నాడో తెలుసుకోండి.

మొదట్లో ఆమెకు ఏం తెలుసు? ఆమె దేనిని నమ్ముతుంది? ఆపై, అవి భిన్నంగా ఉండాలి, కాబట్టి చివరికి, మీరు చాలా స్పష్టమైన వ్యక్తిత్వాన్ని చూపిస్తున్నారు.

ఈ బలహీనతను అధిగమించడానికి ఆమెకు ఏమి కావాలి? ఉదాహరణకు, 40వ పేజీలోని ఈ పుస్తకంలో, మీరు "టూట్సీ" సినిమా చూసినట్లయితే, అతని బలహీనత ఏమిటంటే, మైఖేల్ అహంకారి, స్వార్థపరుడు మరియు అబద్ధం చెప్పాడు. స్త్రీల పట్ల తనకున్న అహంకారాన్ని అధిగమించి, తాను కోరుకున్నది పొందడానికి అబద్ధాలు చెప్పడం, మహిళలను ఉపయోగించుకోవడం మానేయడం అతని అవసరం. కాబట్టి, బలహీనత మరియు అవసరం. ఈ బలహీనతను అధిగమించడానికి మీ పాత్ర ఎందుకు ఇబ్బంది పడుతోందో ప్రత్యేకంగా ఒక గమనికను జోడించాలనుకుంటున్నాను. ఆ విషయాన్ని దృష్టిలో ఉంచుకుంటే కథ అంతటా ఆ రీజనింగ్ లో ఇమిడిపోవచ్చు.

మీ కుట్రను ముందుకు నెట్టి దానిని ముందుకు నడిపించే ప్రేరేపించే సంఘటన ఏమిటి? అన్నీ జరగడానికి కారణమైన ఆ విషయం ఏమిటి?

"సేవింగ్ ప్రైవేట్ ర్యాన్" నుండి ఒక ఉదాహరణ కోసం నేను 44 వ పేజీని పరిశీలిస్తున్నాను. అవసరం: హీరో జాన్ మిల్లర్ భయం ఉన్నప్పటికీ తన కర్తవ్యాన్ని నిర్వర్తించాలి. ప్రైవేట్ ర్యాన్ ను కనుగొని సజీవంగా తిరిగి తీసుకురావాలని అతని కోరిక. ఇవన్నీ సింపుల్ స్టెప్స్. ఇవన్నీ మీరు సమాధానాలు చెప్పే సింపుల్ ప్రశ్నలు. కానీ కథా ప్రక్రియలోకి ప్రవేశించే ముందు వాటిని తెలుసుకోవడం చాలా ముఖ్యం.

ఇక్కడ నిజమైన ముఖ్యమైన విషయం ఏమిటంటే, మీ ప్రత్యర్థికి ఒక ప్రయోజనం ఉందని మీరు నిర్ధారించుకోవాలి, కాబట్టి ఇది మనకు నిజంగా నచ్చని పాత్ర కాదు. ఇది కథను ముందుకు నడిపించే పాత్ర మరియు ఒక ఫంక్షన్ కలిగి ఉంటుంది.

కాబట్టి, మీరు మీ పాత్రకు కొత్త సమాచారం ఇవ్వాలనుకుంటున్నారు. ఈ కొత్త సమాచారం ఆమె తన కార్యాచరణను మార్చుకునేలా చేయాలి. కాబట్టి, ఆమె మొదట తీసుకోబోయే కార్యాచరణ ఉంది. ఆపై, ఈ సమాచారం కారణంగా, ఆమె దిశ మారుతుంది, అయినప్పటికీ ఆమె లక్ష్యం ఇప్పటికీ అదే.

ప్రత్యర్థిని ఓడించడానికి ప్రయత్నించడానికి మీ పాత్ర తీసుకోబోయే సంఘటనల వరుసను జాబితా చేయండి. ఇది బహుశా ఒక సుదీర్ఘ జాబితా, మరియు దీనిని ట్రూబీ "ది డ్రైవ్" అని పిలుస్తాడు. "ది డ్రైవ్" సమయంలో, ఆమె ఎదుర్కొంటున్న చర్యల సమయంలో, ఆమె కొన్ని అనైతిక నిర్ణయాలు తీసుకోవడం ప్రారంభించవచ్చు, ఈ సమయంలో ట్రూబీ ఒక మిత్రుడి దాడిగా సూచించేదాన్ని కలిగి ఉంటుంది. కాబట్టి, ఆమె మిత్రుడు ప్రశ్నిస్తాడు, మీరు ఆ చర్య ఎందుకు చేస్తున్నారు, అది మీరు ఎవరో కాదు, మీరు ఈ తప్పు చేస్తున్నారు. మరియు ఇది మీ పాత్రను ముందుకు తీసుకురావడానికి మీకు సహాయపడుతుంది మరియు మీ పాత్రకు ఆ ఆర్క్ ఎందుకు ఉందో అభివృద్ధి చేయడానికి ఇది మీకు సహాయపడుతుంది. తన లక్ష్యం ఇప్పటికీ సరైనదే అయినప్పటికీ, ఆ లక్ష్యాన్ని సాధించడానికి ఆమె ప్రయత్నిస్తున్న తీరు తప్పు అని మిత్రపక్షం చెబుతుంది.

మీకు రెండవ వెల్లడి ఉంటుంది, అక్కడ కొత్త సమాచారం ఉంటుంది, పాత్ర ఒక నిర్ణయం తీసుకుంటుంది, ఆపై వారు అబ్సెసివ్ డ్రైవ్ కలిగి ఉంటారు. కాబట్టి, మేము మాట్లాడిన డ్రైవ్, వారు చేసే సంఘటనల పరంపర, ఇది మరింత ఉన్మాదంగా మరియు మరింత అబ్సెసివ్గా ఉంటుంది. కాబట్టి, బేసిక్ గా ఇక్కడే కథ కాస్త ఉన్మాదంగా మారి ఊపందుకోవడం మొదలవుతోంది. వాటాలు పెరుగుతున్నాయి. అది కూడా అర్ధమే, ఎందుకంటే ప్రతి ఒక్కరూ గీసే కథా త్రిభుజం విషయం మీరు చూసినట్లయితే, అది దానితో పాటు వెళుతుంది.

మీ ప్రేక్షకులకు పాత్రలు లభించని ఒక వెల్లడి లభిస్తుంది. కాబట్టి, మీ ప్రధాన పాత్రకు తెలియని సమాచారాన్ని మీరు మీ ప్రేక్షకులకు ఇచ్చినప్పుడు ప్రేక్షకులు వెల్లడి అవుతారు. మరియు ఇది ఆమె పట్ల సానుభూతి భావనను సృష్టిస్తుంది, లేదా ఈ కీలక సమాచారం ఆమెకు తెలియదు కాబట్టి ఈ పాత్రకు ఏమి జరుగుతుందో అనే భయాన్ని కలిగిస్తుంది.

కొన్నిసార్లు నాకు మూడవ వెల్లడి అవసరం లేదని నేను కనుగొన్నాను, కానీ కొన్నిసార్లు మీరు చేస్తారు.

అది నిజమైన యుద్ధం అయినా, క్లైమాక్స్ అయినా మీ కథ ఇతివృత్తం పేలిపోయే యుద్ధం ఉంటుంది.

తమ లక్ష్యాన్ని సాధించడానికి వారు తీసుకుంటున్న ఈ దశల నుండి మీ పాత్ర నేర్చుకోబోయే పెద్ద మార్పు ఏమిటి, ఎందుకంటే, కథ యొక్క మొత్తం ఉద్దేశ్యం ఒక వ్యక్తి యొక్క మార్పును చూడటం.

అప్పుడు నైతిక నిర్ణయం ఉంటుంది. ఆమె రూట్ ఎ లేదా రూట్ బి వెళుతుందా, మరియు ఈ నైతిక నిర్ణయం పాత్ర మంచి కోసం లేదా చెడు కోసం మార్పుకు గురైందని రుజువు చేస్తుంది. అది మీరు ఎలాంటి కథ రాస్తున్నారనే దానిపై ఆధారపడి ఉంటుంది.

ఈ పుస్తకంలోని 304వ పేజీలో ఒక ఉదాహరణ ఉంది. ఒక కొత్త సమతౌల్యం, కోరిక మరియు అవసరం నెరవేరిన తర్వాత, లేదా దురదృష్టవశాత్తు నెరవేరకుండా వదిలేస్తే, అంతా సాధారణ స్థితికి వస్తుంది. కానీ, ఒక పెద్ద తేడా ఉంది. తన స్వీయ వెల్లడి కారణంగా హీరో ఉన్నత స్థాయిలోనో, కింది స్థాయిలోనో ఉంటాడు.