对白中的七宗罪（含示例）

虽然剧本不必包括大量的对白（或任何对白），但大多数编剧确实依赖对白来推动故事的发展。对白是指剧本中人物之间的任何口头语言或对话。这听起来很现实，但当你深入挖掘时，可能发现这跟现实生活的谈话方式不一样，这是因为在剧本中，对白必须有一个明确、快速的目的。剧本中没有漫无边际的内容；在最好的剧本中，对白要直奔主题。

在写剧本时，有一些简单的规则可以写出强有力的对白，也有一些重要的禁忌。我发现，最宝贵的《对白写作指南》描述了不应该做什么。大卫·特罗蒂尔（David Trottier）在《编剧圣经》（The Screenwriter's Bible）中解释的 "七宗罪"，直指核心：去掉明显的叙述性说明、不要写得过多、不要夸大人物的情绪、对日常的寒暄说不、停止重复信息、为潜台词留出空间、避免陈词滥调。

轻快是简洁，干脆是新鲜，即时是有潜台词。简洁的对话简短而切中要点。新鲜的对话是原创的。

关键不在于你说什么，而在于你怎么说。

如果还没有特罗蒂尔的《编剧圣经》（The Screenwriter's Bible）这本书，我强烈建议要买一本。他讲解编剧课程的方式让我很感兴趣。所以今天，我将更详细地与你分享对白中的七宗罪，并提供一些示例。大家都喜欢例子，对吧？

对白中的七宗罪

1. 明显的叙述性说明

你的角色不应该告诉对方他们或观众已经知道的事情。确保你的角色能够相互交流，而不是与观众交流，从而让你的故事更加清晰。观众不需要一下子知道所有的事情。这通常称为“面对面”对话。当角色准确说出自己的想法，或者准确说出观众需要知道的内容，从而推动故事向前发展时，就会出现这种情况。比如当我们看到他就在那里，但是台词说：“哦，不！他在那儿啊！”。记住你的观众正在看什么，因为如果观众能看到，可能就不需要说出来。

这两句话都可以演出来，而不用说出来。也许阿莎给了小杰一个侧身拥抱，说 "要坚强"，而小杰在教堂里仰望着十字架，思考着生命的短暂。好吧，这越来越黑暗了。让我们继续前进。你懂的！

2. 写得过多

不要用过多的词语去表达不需要的东西。这会拖慢你的剧本，最终拖慢你的演员。这也会让观众感到厌烦。你绝对不希望观众在心里说，“赶紧开始吧”。具体来说，特罗蒂尔警告大家，要避免问答环节、警察审讯和演讲的场景。允许角色之间进行互动和中断，就像正常的对话一样。将较长的对话段限制在一个想法中。还要注意场景和动作描述中“写得过多”的问题。

嘿，小巴！通过第一句话，我们就知道你对她很着迷，没有必要在第二句又说一遍。

3. 夸大人物的情绪

如果你在人物对话中加入夸张的标点符号或括号来表示（大喊大叫）、（小声说话）等内容，那就是一个不好的迹象，说明你的人物要么缺乏背景、动机，要么缺乏清晰度。如果你的角色足够强大，那么对话的语气就不重要。读者应该已经知道角色要怎么说一句话。记住，少即是多。

我们知道凯莉是一个非常夸张、过于情绪化的姐妹会成员，而小西是朋友圈里母性十足的那一个（这一点我们早先在角色说明中了解到），这两个括号的注释都没有必要。感叹号可能也没有必要，因为我们已经知道凯莉会如何提出一个夸张的问题。

4. 日常寒暄

尽可能快地进出一个场景。你有没有见过一部伟大电影的场景，开头是："嘿，你今天好吗，萨利？我很好，比尔，谢谢你的关心。你的孩子，他们怎么样？" 说说看；我等着……

介绍、闲谈和闲聊在剧本中和在现实生活中一样乏味。

就到此为止，因为我也受不了！

5. 不必要的重复

如果观众在之前的场景中已经了解到了某些内容，那么就没有必要在之后的场景中通过对话去重复。同一件事情，在一个场景中使用动作描述，在另一个场景中使用对话的方式。

动作本身就不言自明了。

6. 没有潜台词的空间

让你的角色通过给潜台词留出空间来暗示他们的意思，这些潜台词可以通过情境、肢体语言、态度、隐喻和双关语来表达。潜台词就是没有说出来的东西。

贝蒂说她会处理衬衫上的污渍，即使是在告诉拉玛如何处理之后，但她真正想说的是，她觉得自己是家里唯一做家务的人。这就是潜台词。

7. 陈词滥调

为了证明这一点，这里列出了一些陈词滥调的短语和来自其他电影的对话，没有人愿意在你的剧本中听到。如果你非要写，我也拦不住，但别说我没警告你。

当然，上面的清单并不详尽。如果你的对白听起来像是以前听过，那么可能真的听过。用你自己的话来写吧！原创性现在很重要。

那么，你是一个写对白的罪人还是一个圣人？我们总是可以改进的，所以我希望可以通过对白中的这七宗罪来检查你的剧本，看看可以在哪里改进和删减。如果想在写对白方面获得更多帮助，请看编剧维多利亚·卢西亚（Victoria Lucia）写的《创作强有力剧本对白的五大技巧》。继续练习，你很快就会让大编剧艾伦·索金（Aaron Sorkin）感到骄傲的😊。

重要的不是我说了什么，而是我怎么说的。