皮克斯和漫威的编剧Meg LeFauve：从经纪公司到片场，故事是一切的核心

拍一部电影或电视剧需要投入很多精力，而且大部分的工作都不那么光鲜亮丽。从故事开发到选角、后期制作再到市场营销，局外人可能会说，大部分过程都与故事本身无关。

导出格式完美的传统脚本。

但编剧、制片人兼播客主持人梅格·莱夫（Meg LeFauve）说，事实并非如此。她确实是知道的；她曾担任过或参与过几乎所有你会遇到的岗位，从电影制作的开始到结束。她坚持认为，故事是一切的核心。

Meg写过皮克斯的《头脑特工队》（Inside Out）和漫威的《惊奇队长》（Captain Marvel），但她并不是从编剧开始的。

她在最近接受SoCreate采访时这样说道：“我一开始在纽约做广告，后来决定要去讲故事。但那时我不知道应该何去何从。”

毕竟，讲故事是一个巨大的领域，有数百种创意写作工作可供选择。

“我读研究生时，打算去国际创新管理公司（ICM：International Creative Management）工作，这是一家大型机构。那是好莱坞风暴的中心。所有的东西都经过那里，所以，我学到了很多业务知识。”

Meg在她的热门播客《编剧生活》（The Screenwriting Life）中，慷慨地分享了这段经历和更多的东西，她与另一位讲故事的明星洛里安·麦肯纳（Lorien McKenna）共同主持。刚我说“更多的东西”，我是认真的。Meg在成为编剧之前，曾为好莱坞的一些大人物工作。

“从那以后，我在朱迪·福斯特（Jodie Foster）的公司“艾格影业”（Egg Pictures）担任创意主管，”她继续说。Meg在Egg Pictures工作了十年，“这在好莱坞的时间，就像狗的寿命；你在同一个地方呆了十年，就会得到一块金表。”

在那段时间里，Meg在那家公司步步高升，一路升到最高职位，和Jodie一起管理公司。

“这是一段精彩的时光，主要是因为Jodie本人。她是一位不可思议的导师，我从她那里学到了讲故事的技巧。”

在Egg Pictures，Meg学会了从不同的角度讲述故事，而不仅仅是从自己的视角。相反，Meg说她现在更关注导演或演员的视角，更关注主题和故事的真正内容。

Meg说：“她是我的故事大师，真正教会了我如何成为一名编剧。”

制作人的工作帮助Meg学习了广泛的技能，这对她后来的职业生涯很有帮助。

“作为制作人，你必须具备的技能是，首先，能够与创意人员合作，跟导演、编剧合作，帮助对方找到故事。但与此同时，在你的另一边，是工作室和投资方，他们的需求是出售和发行。你必须能够包装剧本，并找到演员和导演来参与其中。因此，所需技能是相当广泛的。”

尽管如此，Meg说，讲故事是她最擅长的技能。从前期到后期制作，必须记住，每个人都是为故事服务的。

“你找到了一个故事，和编剧一起开发了这个故事，找到了一个导演，然后把故事包装起来。你找到买家了。现在我们在拍摄现场。现在你必须能够与制片统筹合作，处理预算问题，与所有一线工匠打交道，他们也是故事的讲述者——摄影师，美术总监。你在那里为所有这些把关。当这些都完成后，你就得去处理发行、营销和海报。”

Meg将一个故事从开始带到结束的工作，使她成为今天的故事讲述者，为漫威和皮克斯等大型工作室编剧。

“在这个过程中，我把自己看作是故事、角色、导演的守护者，我要与导演紧密合作。这是大家的电影。大家需要什么才能把故事推向世界？”

对我来说，Meg的经历表明，要真正理解一个故事的成功，没有捷径可走。这需要数年的时间，做很多工作，在岗位上有很多实践经验，你可能会觉得这些岗位与实际写剧本没有关系。

啊，编剧们，不是的，是有关系的。

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