18 Schritte zur perfekten Drehbuch-Outline mit Drehbuchautorin Ashlee Stormo

Okay, also der erste Schritt ist, sich selbst eine Frage zu stellen. Die könnte lauten: „Was würde passieren, wenn du Prämisse A aus Film A nimmst, aber sie mit einer total anderen Prämisse von Film B vermischst?“ Wie würde das in einem neuen Drehbuch, einer neuen Geschichte aussehen? Oder, beim neuesten Drehbuch, an dem ich arbeite, habe ich mich gefragt: „Was macht mir Angst?“ Und ihr solltet versuchen, jede Frage, die euch für euch einfällt, in drei Sätzen zu beantworten. Das soll sehr schnell gehen. Es ist nur eine Möglichkeit für euch, ein Konzept für einen Film zu entwickeln, wenn ihr nicht weiter kommt.

Das dauert manchmal ein paar Tage. Ich schreibe fünf Sätze und der Grund, warum dies ein paar Tage dauert, ist, dass du ganz am Anfang dessen, wie deine Geschichte aussehen soll, beginnst, und strukturell alles aufbaust, das passiert – wer meine Hauptfigur ist, was ihr Problem ist, warum das Problem eine Bedeutung dafür hat, wer sie im Inneren ist, wie sie es löst und wie es endet. Auch hier, schnell, prägnant, das soll flott gehen. Das ist der schnelle Teil des Vorgangs.

Wir alle wissen, was eine Prämisse ist. Ein Designprinzip ist, wie du diese Prämisse auf einen einzigartigen Weg angehen wirst. Wie wirst du diese Geschichte auf eine Weise erzählen, die sich davon unterscheidet, wie alle anderen die Geschichte erzählen würden? Noch einmal, wenn euch das oder andere Ausdrücke, die ich in diesem Video verwende, verwirren, dann lest das Buch oder schaut die Begriffe im Internet nach. Versucht, andere Quellen zu finden.

Euch fällt auf sicher auf, dass ich diese Frage jetzt, am Beginn des Outline-Prozesses, stelle, da ich nicht will, dass ihr in das Loch fallt, das ich erwähnt habe, in das ich immer falle. Ich weiß nicht, was mein Held am Ende erreichen wird. Also, findet heraus, was euer Held am Ende lernen wird.

Was weiß sie am Anfangt? An was glaubt sie? Das sollte sich unterscheiden, damit ihr am Ende eine ganz deutliche Figurenentwicklung zeigt.

Was braucht sie, um diese Schwäche zu überwinden? Zum Beispiel in dem Buch auf Seite 40, wenn ihr den Film „Tootsie“ gesehen habt, war seine Schwäche, dass Michael arrogant, egoistisch und ein Lügner ist. Und er musste seine Arroganz gegenüber Frauen überwinden und aufhören, zu lügen und Frauen zu benutzen, um zu bekommen, was er will. Also Schwäche und Bedürfnis. Ich füge gerne eine Notiz darüber hinzu, warum die Figur Schwierigkeiten hat, ihre Schwäche zu überwinden. Wenn du das im Kopf hast, kannst du diese Argumentation im Verlauf deiner Geschichte einbauen.

Was ist das auslösende Ereignis, das deine Handlung in die Wege leitet und antreibt? Was ist die Sache, die alles auslöst?

Ich gehe auf Seite 44 für ein Beispiel aus „Der Soldat James Ryan“. Bedürfnis: Held John Miller muss trotz seiner Angst seine Pflicht erfüllen. Und sein Wunsch ist, dass er Private Ryan finden und lebend zurückbringen will. Das sind alles einfache Schritte. Das sind alles einfache Fragen, die ihr beantwortet. Aber es ist wichtig, sie zu kennen, bevor ihr mit dem Geschichtenerzählen beginnt.

Das wirklich Entscheidende ist, dass ihr sicherstellt, dass dein Gegenspieler einen Zweck hat und nicht nur eine Figur ist, die wir wirklich hassen. Er ist eine Figur, welche die Handlung antreibt und eine Funktion hat.

Ihr wollt eurer Figur also neue Informationen geben. Diese neuen Informationen sollten dazu führen, dass sie ihr Vorgehen ändert. Also wollte sie zuerst etwas Bestimmtes machen. Und dann verändert sich aufgrund dieser Informationen ihre Richtung, auch wenn das Ziel dasselbe bleibt.

Erstellt eine Liste mit den Dingen, die eure Figur unternimmt, um den Gegenspieler zu besiegen. Das ist wahrscheinlich eine lange Liste und wird von Trube als „The Drive“ bezeichnet. Während „The Drive“, also den Handlungen, die sie durchmacht, könnte sie anfangen, unethische Entscheidungen zu fällen, wobei sie, wie Trube es nennt, einen Angriff durch einen Verbündeten erlebt. Ihr Verbündeter wird also fragen, warum machst du das, das bist du nicht, darum geht es dir nicht, du machst das falsch. Und das hilft euch, eure Figur weiterzubringen und es hilft euch zu entwickeln, warum eure Figur diesen Handlungsbogen hat. Es ist im Grunde ihr Verbündeter, der ihr sagt, dass ihr Ziel zwar noch richtig ist, sie aber auf dem falschen Weg versucht, dieses Ziel zu erreichen.

Ihr werdet eine zweite Offenbarung haben, bei der es neue Informationen gibt, die Figur eine Entscheidung fällt und sie dann einen „Obsessive Drive“ hat. Also der Drive, über den wir gesprochen haben, diese Anreihung von Handlungen eurer Figur, wird etwas verrückter und schneller. Es geht um mehr. Und das ergibt Sinn, wenn ihr das Handlungsdreieck gesehen habt, das jeder malt. Es passt genau dazu.

Euer Publikum wird Informationen bekommen, die eure Figur nicht hat. Also bei dieser Offenbarung für das Publikum gebt ihr eurem Publikum ein paar Informationen, zu denen eure Hauptfigur keinen Zugang hat. Dadurch fühlt es mit ihr mit oder es könnte ein stärkeres Gefühl der Gefahr entstehen mit der Frage, was der Figur wohl passiert, da sie diese Informationen nicht hat.

Ich habe festgestellt, dass ich manchmal keine dritte Offenbarung brauche, aber manchmal braucht man sie doch.

Ihr werdet einen Kampf haben, entweder ist es ein echter Kampf oder einfach nur der Höhepunkt, während dessen das Thema eurer Geschichte explodieren sollte.

Was ist die große Veränderung, die eure Figur aus den Schritten lernen wird, die sie unternommen hat, um ihr Ziel zu erreichen. Noch einmal, der ganze Zweck der Geschichte ist, eine Veränderung eines Individuums zu sehen.

Dann gibt es eine moralische Entscheidung. Nimmt sie weg A oder Weg B und diese moralische Entscheidung beweist, dass die Figur eine Veränderung durchgemacht hat, egal ob zum Guten oder zum Schlechten. Das hängt davon ab, welche Art Geschichte ihr schreibt.

Ich habe ein Beispiel von Seite 304 des Buchs. Ein neues Gleichgewicht bedeutet, dass alles wieder normal ist, nachdem der Wunsch und das Bedürfnis erfüllt oder tragischerweise nicht erfüllt wurden. Doch es gibt einen großen Unterschied. Aufgrund der Selbstoffenbarung ist der Held entweder auf einer höheren oder niedrigeren Ebene.