Wie du Probleme mit dem zweiten Akt in einem traditionellen Drehbuch überwindest

Ich habe einmal gehört, dass der zweite Akt deines Drehbuchs dein Drehbuch ist. Es ist die Reise, die Herausforderung und der längste Teil in deinem Drehbuch und zukünftigen Film. Mit fast 60 Seiten oder 50 Prozent (oder mehr) deines Drehbuchts ist der zweite Akt normalerweise der härteste Teil, für deine Figur UND dich. Und das bedeutet, dass die Dinge dort oft schief laufen. Ich habe im Laufe der Zeit einige Tricks gelernt und ich teile sie heute gerne mit dir, um zu vermeiden, dass du Probleme bekommst.

In einer traditionellen Struktur mit drei Akten beginnt der zweite Akt, wenn die Figur entscheidet, dass es zu spät ist umzukehren, so dass sie nach vorne preschen muss. Das bedeutet allerdings nicht unbedingt, dass an diesem Punkt der Konflikt beginnt.

„Wisst ihr, ich höre viel davon, dass Autoren Probleme haben, durch den zweiten Akt eines Drehbuchs zu kommen“, sagte Bryan Young, ein Drehbuchautor und Journalist, der für beliebte Blogs auf SyFy.com, HowStuffWorks.com und StarWars.com schreibt. „[Wenn] du ein Problem mit deinem zweiten Akt hast, hast du wahrscheinlich ein Problem mit deinem ersten Akt. Schau dir an, wie du alles aufgebaut hast.“

Viele Autoren machen den Fehler, den Konflikt oder Geheimnisse für einen späteren Zeitpunkt in ihrem Drehbuch aufzuheben, statt gleich im ersten Akt darauf zurückzugreifen und dann im zweiten Akt die Dinge eskalieren zu lassen. Drehbuchautor William C. Martell nennt dies die Golding Goat Rule (die Golfende-Ziege-Regel).

„Wenn es in deinem Film um einen Bauern und eine Ziege geht, die Golfen gelernt hat und in der PGA spielt, kannst du nicht bis Seite 25 warten, bis du das Geheimnis offenbarst, dass die Ziege golfen kann. Das Poster zeigt Gerdie, die golfende Ziege, der Trailer zeigt, wie die Ziege gegen Tiger Woods golft, und all das wird dem Publikum verraten“, sagte Martell in einem Interview mit Film Courage. „Also kannst du das nicht zurückhalten. Stattdessen musst du sofort mit der golfenden Ziege loslegen. Und du sagst: ‚nun, das muss später in der Geschichte passieren.‘ Nun, dass muss nur später in der Geschichte passieren, wenn sonst nichts passiert. Stattdessen muss das gleich gezeigt werden und dann eskalieren bis, ich weiß nicht, die Ziege mit dem Präsidenten Golf spielt.“

Diese Eskalation hat normalerweise die Form eines Konflikts – und nicht nur einen.

„Wenn du den Wendepunkt des ersten Akts erreichst, musst du sicherstellen, dass deine Figur Schritte ergreift, um ihr Ziel zu erreichen, wobei sie ständig scheitert“, sagte uns Young. „Muss deine Figur etwas versuchen und scheitert und muss sie dann etwas Größeres ausprobieren und scheitert dabei und versucht dann noch etwas Größeres und scheitert, bis sie den Höhepunkt erreicht? Du musst sicherstellen, dass du in deinem zweiten Akt den Einsatz mit diesen Versuch-Scheitern-Zyklen erhöhst.“

Wenn du immer noch Probleme hast, gibt es Schritte, die du ergreifen kannst, um dich durch den zweiten Akt arbeiten kannst, wie Story Consultant EM Welsh in ihrer Anleitung zum Schreiben des zweiten Akts beschreibt.

„Und wenn das immer noch nicht funktioniert, schau dir deinen ersten Akt an. Schau dir an, welche Grundlagen du gelegt hast, was du dem Publikum versprochen hast, aber nicht hältst“, sagte Young zum Abschluss.

Wir sehen uns im dritten Akt,