18 stappen naar het perfecte scenario, met scenarioschrijver Ashlee Stormo

Oké, dus stap één is om jezelf een vraag te schrijven. Het zou kunnen zijn: "Wat zou er gebeuren als ik premisse A uit film A zou nemen, maar het zou mengen met een totaal andere premisse dan film B?" Hoe ziet dat eruit in een nieuw script, in een nieuw verhaal? Of, voor de meest recente waar ik aan werk, stelde ik mezelf een vraag: "Wat maakt me bang?" En je moet proberen om elke vraag die je voor jezelf bedenkt in één tot drie zinnen te beantwoorden. Je wilt dat dit heel snel gaat. Het is gewoon een manier om een filmconcept te bedenken als je het gevoel hebt vast te zitten.

Soms duurt dit een paar dagen. Ik schrijf vijf zinnen en de reden dat het een paar dagen duurt, is omdat je begint bij het begin van hoe je verhaal eruit gaat zien en alles uitzoekt wat er structureel gebeurt - wie mijn hoofdpersoon is, wat hun probleem is, waarom dat probleem belangrijk is voor wie ze van binnen zijn, hoe ze het oplossen en hoe het eindigt. Nogmaals, snel, beknopt, je wilt dat dit snel gaat. Dit is een snel onderdeel van het proces.

We weten allemaal wat een premisse is. Een ontwerpprincipe is: hoe ga je dat uitgangspunt benaderen op een manier die uniek is? Hoe ga je dat verhaal anders vertellen dan hoe iemand anders dat verhaal zou kunnen vertellen? En nogmaals, als je in de war bent over dit of een van de andere talen die ik in deze video gebruik, lees dan dit boek of zoek de termen op die ik online zeg. Probeer andere bronnen te vinden.

Je zult merken dat ik die vraag nu stel, in het begin van je scriptschetsproces, omdat ik niet wil dat je in het gat valt dat ik noemde, waar ik altijd in viel waar ik niet wist wat mijn held uiteindelijk bereikte. Zoek dus uit wat je held aan het einde gaat leren.

Wat weet ze in het begin? Wat gelooft ze? En dan zouden die anders moeten zijn, dus in die zin dat je uiteindelijk een heel duidelijke karakterboog laat zien.

Wat heeft ze nodig om deze zwakte te overwinnen? Bijvoorbeeld, in dit boek op pagina 40, als je de film "Tootsie" hebt gezien, is zijn zwakte dat Michael arrogant, egoïstisch en een leugenaar is. En zijn behoefte was om zijn arrogantie ten opzichte van vrouwen te overwinnen en te stoppen met liegen en vrouwen te gebruiken om te krijgen wat hij wil. Dus, zwakte en behoefte. Ik voeg er graag een opmerking aan toe waarom je personage moeite heeft om deze zwakte te overwinnen. Als je dat in gedachten hebt, kun je die redenering in je hele verhaal inpeperen.

Wat is de opruiende gebeurtenis die je plot duwt en op gang brengt? Wat is dat ding dat ervoor zorgt dat alles gebeurt?

Ik ga naar pagina 44 voor een voorbeeld uit 'Saving Private Ryan'. Behoefte: Held John Miller moet zijn plicht doen ondanks zijn angst. En zijn verlangen is dat hij Private Ryan wil vinden en hem levend terug wil brengen. Dit zijn allemaal eenvoudige stappen. Dit zijn allemaal eenvoudige vragen die je beantwoordt. Maar het is belangrijk om ze te kennen voordat je in het vertelproces stapt.

Het belangrijkste hier is dat je ervoor moet zorgen dat je tegenstander een doel heeft, dus het is niet alleen een personage dat we echt niet leuk vinden. Het is een personage dat de plot naar voren duwt en een functie heeft.

Je wilt je personage dus een nieuw stukje informatie geven. Deze nieuwe informatie zou haar ertoe moeten aanzetten haar koers te veranderen. Ze had dus een handelwijze die ze als eerste zou nemen. En dan, vanwege deze informatie, verandert haar richting, hoewel haar doel nog steeds hetzelfde is.

Maak een lijst van de reeks gebeurtenissen die je personage gaat nemen om te proberen de tegenstander te verslaan. Dit is waarschijnlijk een lange lijst, en dit is wat Truby 'The Drive' noemt. Tijdens 'The Drive', de acties die ze doormaakt, kan ze een aantal immorele beslissingen beginnen te nemen, op welk moment ze iets krijgt dat Truby een aanval van een bondgenoot noemt. Dus haar bondgenoot zal zich afvragen, waarom doe je die actie, dat is niet wie je bent, dat is niet waar je over gaat, je doet dit verkeerd. En dit gaat je helpen om je personage naar voren te brengen, en het zal je helpen te ontwikkelen waarom je personage die boog heeft. Het is in feite de bondgenoot die haar vertelt dat, hoewel haar doel nog steeds correct is, de manier waarop ze dat doel probeert te bereiken verkeerd is.

Je krijgt een tweede onthulling waar er nieuwe informatie is, het personage een beslissing neemt en dan hebben ze een obsessieve drive. Dus die drive waar we het over hadden, die reeks evenementen die ze doen, het zal uitzinniger en obsessiever zijn. Dus eigenlijk is dit waar de verhaallijn een beetje uitzinniger begint te worden en op te pikken. Er staat steeds meer op het spel. En dat is ook logisch, want als je het plotdriehoek hebt gezien dat iedereen tekent, gaat het daar precies bij mee.

Je publiek krijgt een openbaring die de personages niet krijgen. Een publieksrevelatie is dus wanneer je je publiek een beetje informatie geeft waar je hoofdpersonage niet bekend mee is. En dit zal een gevoel van sympathie voor haar creëren, of het kan meer een gevoel van angst creëren over wat er met dit personage gaat gebeuren, omdat ze dit belangrijke stukje informatie niet kent.

Ik heb gemerkt dat ik soms geen derde openbaring nodig heb, maar soms wel.

Je krijgt een gevecht, of het nu een echt gevecht is of gewoon de climax, waarbij het thema van je verhaal moet exploderen.

Wat is de grote verandering die je personage gaat leren van al deze stappen die ze hebben genomen om te proberen hun doel te bereiken, want nogmaals, het hele doel van het verhaal is om een verandering van een individu te zien.

Dan komt er een morele beslissing. Gaat ze route A of route B, en deze morele beslissing bewijst dat het personage een verandering heeft doorgemaakt, of het nu ten goede of ten kwade is. Dat hangt af van wat voor soort verhaal je schrijft.

Ik heb een voorbeeld op pagina 304 van dit boek. Een nieuw evenwicht is dat zodra het verlangen en de behoefte zijn vervuld, of tragisch onvervuld zijn gelaten, alles weer normaal wordt. Maar er is één groot verschil. Door zijn zelfonthulling bevindt de held zich op een hoger of lager niveau.