18 passos para o esboço de roteiro perfeito segundo a roteirista Ashlee Stormo

Tudo bem, então, o primeiro passo é escrever uma pergunta para si mesmo. Ela pode ser: "O que aconteceria se eu pegasse a premissa A do filme A, mas a misturasse com uma premissa totalmente diferente do filme B?" Como isso ficaria em um novo roteiro, em uma nova história? Ou, no caso do roteiro mais recente em que estou trabalhando, perguntei-me: “O que me assusta? E você deve tentar responder a qualquer pergunta que surgir em uma ou três frases. Isso deve ser muito rápido. É apenas uma maneira de você criar um conceito de filme se estiver se sentindo empacado.

Às vezes, isso leva alguns dias. Eu escrevo cinco frases, e o motivo pelo qual isso leva alguns dias é porque você vai começar desde o início da sua história e descobrir tudo que acontece estruturalmente – quem é meu personagem principal, qual é o problema dele, por que esse problema é importante para quem ele é por dentro, como ele o resolve e como tudo termina. Novamente, rápido, conciso: isso deve ser rápido. Essa é uma parte rápida do processo.

Todos sabemos o que é uma premissa. Um princípio de projeto: como você abordará essa premissa de uma maneira única? Como vai contar essa história diferentemente de como alguém poderia contar a história? E, novamente, se você estiver confuso com isso ou com qualquer outra linguagem que eu estou usando neste vídeo, leia o livro ou pesquise online os termos que estou dizendo. Tente encontrar outros recursos.

Você perceberá que estou fazendo essa pergunta agora, no início do seu processo de estrutura de tópicos, porque não quero que você caia na armadilha que mencionei, que sempre caí quando não sabia o que meu herói acabou conquistando no final. Então, descubra o que seu herói aprenderá no final.

O que ela sabe no começo? No que acredita? E, então, esses aspectos devem ser diferentes, para que, no final, você apresente um arco de personagem bastante claro.

Do que ela precisa para superar essa fraqueza? Por exemplo, neste livro na página 40, se você assistiu ao filme "Tootsie", sua fraqueza é que Michael é arrogante, egoísta e mentiroso. E a necessidade dele era superar sua arrogância em relação às mulheres e parar de mentir e usar as mulheres para conseguir o que queria. Então: fraqueza e necessidade. Gosto de acrescentar uma nota específica referente a por que seu personagem tem problemas para superar essa fraqueza. Se você tem isso em mente, pode incluir esse raciocínio ao longo da história.

Qual é o evento incitante que empurra seu enredo adiante e o faz seguir em frente? O que é que faz com que tudo aconteça?

Estou recorrendo à página 44 para ver um exemplo de “O Resgate do Soldado Ryan”. Necessidade: o herói John Miller deve cumprir seu dever, apesar do medo. E seu desejo é encontrar o soldado Ryan e trazê-lo de volta vivo. Esses são todos passos simples. Essas são perguntas simples que você está respondendo. Mas é importante conhecê-las antes de entrar no processo de contagem da história.

A principal coisa aqui é que você precisa se certificar de que seu adversário tenha um propósito, para que não seja apenas um personagem de quem realmente não gostamos. Ele deve ser um personagem que impulsiona a trama à frente e que tem uma função.

Então, você deve fornecer ao seu personagem uma nova informação. Essa nova informação deve fazer com que a personagem mude seu curso de ação. Então, ela tinha um curso de ação que iria seguir primeiro. E, por causa dessa informação, sua direção mudou, embora seu objetivo ainda seja o mesmo.

Faça uma lista da sequência de eventos que seu personagem irá realizar para tentar derrotar o adversário. Essa é provavelmente uma lista longa, e é a isso que Truby se refere como "The Drive" (impulso). Durante o impulso, as ações pelas quais a personagem está passando, ela pode começar a tomar algumas decisões imorais; nesse momento, ela terá algo que Truby chama de ataque de um aliado. Então, o aliado dela questionará: "Por que você está realizando essa ação, não é típico de você, não tem a ver com você, você está fazendo errado". E isso ajudará você a criar seu personagem, e ajudará a desenvolver o motivo pelo qual seu personagem está tendo esse arco. É basicamente o aliado dizendo a ela que, embora seu objetivo ainda esteja correto, a maneira como ela está tentando alcançar esse objetivo está errada.

Você terá uma segunda revelação, onde há novas informações, a personagem toma uma decisão e tem um impulso obsessivo. Então, aquele impulso sobre o qual falamos, a série de eventos realizados, será mais frenético e mais obsessivo. Basicamente, é aqui que o enredo começa a ficar um pouco mais frenético e ganhar tração. As apostas estão aumentando. E isso também faz sentido, porque se você viu aquele triângulo da trama que todo mundo desenha, ele combina com isso.

Seu público receberá uma revelação que os personagens não conhecem. Portanto, revelação ao público é quando você fornece ao público alguma informação à qual seu personagem principal não tem acesso. E isso criará um senso de simpatia por ela, ou pode criar um sentimento de medo sobre o que vai acontecer com esse personagem, já que ela não conhece essas informações importantes.

Descobri que às vezes não preciso de uma terceira revelação, mas, às vezes, você precisa.

Você terá uma batalha, seja uma batalha real ou apenas o clímax, onde o tema da sua história deve "explodir".

Qual é a grande mudança que seu personagem vai aprender com todas essas etapas que ele está tomando para tentar alcançar seu objetivo? Porque, novamente, todo o objetivo da história é ver a mudança de um indivíduo.

Então, haverá uma decisão moral. Ela segue o caminho A ou B? E essa decisão moral prova que o personagem passou por uma mudança, seja para o bem ou para o mal. Isso depende do tipo de história que você está escrevendo.

Tenho um exemplo na página 304 deste livro. Um novo equilíbrio é, assim que o desejo e a necessidade forem satisfeitos, ou se tragicamente foram deixados sem ser realizados, tudo voltar ao normal. Mas há uma grande diferença: por causa de sua autorrevelação, o herói está em um nível superior ou inferior.